睡不着｜情欲之下
编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。
这里或许有个文艺片，这里或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。
今晚介绍松坂桃李“从影以来最大尺度作品”的电影《娼年》。
知名黄色书刊的一大特点是知名度很高，但真正读过的人可能并不多，像是《肉蒲团》、《金瓶梅》这样的古典小说，多数人都知道它很黄很少儿不宜，贴标签的过程中还要面露微妙的笑容以表暗示，可真正读完的、读懂的也不多。像《肉蒲团》、《金瓶梅》这样被贴上“黄色书刊”标签的作品能够流传下来，很大程度上并不在于它的描写能够带来多么强烈的感官刺激，能够提供多少本能的快乐，反而是它更深层次的东西。《金瓶梅》的研究价值，并不在于西门庆如何与各色的女**勾搭成奸，而是这之外的那些官场故事和器物用度所反映的时代特征。《肉蒲团》到了最后则有一些看破红尘的色彩，一切都是虚空，都是捕风，一部通篇追求极致感官刺激的小说最后落脚点放在了欲望的破灭上，最后甚至有些悲凉有点丧。
被誉为松坂桃李“从影以来最大尺度作品”的电影《娼年》，重头戏其实也不在感官刺激上，这部十八禁的电影尺度的确很大，大到覆盖了日本成人爱情动作片中大部分标签，在影院观看足以引起部分观众精神上不同程度的不适。
但和日本产的那些成人爱情动作片不同，它并没有选择一个唤起肉欲的色调，整个电影被一层忧郁的蓝光笼罩，底色是冷的，观众能够看到大银幕上的肉体一直在彼此纠缠对抗，但整个过程都是无情的，**不过是叙事的一部分，直到片尾放出上世纪五十年代佩姬·李演唱的爵士曲风《完美先生》，才算有了情，然而这部分已经不属于《娼年》，而是电影调用《逝年》的内容。起码《娼年》里，男主角森中领的故事是冷的。
中国读者熟悉《娼年》的作者石田衣良，恐怕还是要靠《池袋西口公园》系列，《娼年》在石田衣良的坐标系里，是他第一部“长篇恋爱小说”，虽然电影观众觉得难以置信，但这部讲述应召男孩故事的小说的确被标记为一部“恋爱小说”。石田衣良因为这部“长篇恋爱小说”获得了日本文学界颇具分量的直木奖提名，小说本身的市场反响也很好，并与讲述御堂静香被捕后一年故事的《逝去年》、森中领做应召男第七年故事的《爽年》构成了一个系列。
这个系列的整体评价都很好，起码好于后续同类型的《夜之桃》等小说。所以也只有这个系列能有机会获得更多的机会，以漫画、舞台和电影等更多形式传达故事的思想。2001年小说出版后，2013年由幸田育子改编成漫画连载，2016年秋由松坂桃李主演的舞台剧在日本演出二十三场，2018年春松坂桃李主演电影版本。
如果有机会读《娼年》的小说，就会发现它的文本还是相对清爽的，官能描写当然是有，但远不及电影里那溢出银幕的濡湿的体液味道。事实上，除了电影版本达到十八禁的尺度，舞台和漫画的感官刺激程度也都没有这么强烈。表现形式上的限制是影响因素。
幸田育子漫画版本《娼年》
小说的开头是男主角森中童年与母亲离别的梦境，“寻母”是《娼年》主人公的内在动因，并贯穿全片。这个儿时的梦境无助又哀切，整个段落都是否定句，奠定了小说主人公消极被动的情绪基调，很有文学**，画面感和情感都很强烈，但影视化效果可能并不理想。电影增加了男主角和女伴的床戏，把寻母的梦境作为一个片段作为事后恍惚中潜意识的流露，因为简短，镜头又很模糊，这个寻母的主题似乎被弱化了。但通观全片，不难发现这个母题从来没有离开过太久，以至于诱使男主角走上应召道路的御堂静香每次出现的段落，主题都会回到“寻母”上来，而在反复几次强化后，男主角在为陌生女**服务的过程也逐渐变成“寻母”主题的一部分。
《娼年》的男主角森中领（松坂桃李饰）幼年失去母亲之后无法释怀，对生活失去热情，他年轻英俊，只有二十岁，对学业和异**都提不起干劲，在酒吧当酒保期间通过牛郎田岛进也（小柳友饰）结识了会员制高端俱乐部Le Club Passion的运营者御堂静香（真飞圣饰）。四十多岁的御堂静香曾经是应召女郎，怀孕之后无法从业，生下了咲良（富手麻妙饰）。咲良是失语症患者，为了母女二人的生计御堂静香开设了俱乐部招揽年轻男**面向女**卖春，咲良则扮演面试官的角色，以身试人，选拔人才。
电影版《娼年》剧照
通过选拔成为应召男的森中领接待过各式各样的客人，肉体**需求无法满足的主妇、**幻想无法获得认同的精英女**、寻求刺激的寂寞女**、在老去的路上寻求一丝温存的年迈妇人……《娼年》借助一个本身对**没什么嗜好的年轻男**之眼观察这些用肢体表达自身欲望的女**，表现尺度上非常大，但由于抽离了感情，那些肉体与肉体的碰撞只是一种表演，显得冷静而克制，在电影院里观看或许令人感到一丝丝尴尬，但并不会勾起情欲和冲动。从另一个角度讲，俱乐部的会员们并不构成电影中被审视的对象，她们寻求肉体慰藉从不是被批判的对象。
《纸牌屋》的男主角弗朗西斯·安德伍德有一句名台词，“一切都和**有关，唯独**关系除外，**关系是一种权力关系”。《娼年》表现的主要内容当然是各色女**内心深处的感官欲望，但也有应召男在金钱驱动下的自我规训。森中领为了拿到更高的报酬，即便对女**不报什么热情，但处于服务意识开始刻意说一些能够打动女客户的话，并逐步成为他揽客的招牌。或许正是因为这种被动而“弱势”的原因，才使得影片获得了审视女**欲望的独特视角，与女**创作者本身对欲望的书写不同，这种来自男**的视角没有包含自我正当化的诉求，又因不持批判立场而显得中立，这个视角才是《娼年》的动人之处。
舞台剧版《娼年》剧照
仅仅看到**的部分，而无视电影的叙事，最终将《娼年》归为一部成人爱情动作片，是有失公允的。《娼年》在漫画和舞台脚本的基础上，打磨出一个在保证故事完整的前提下更加精炼的叙事结构。在有限的时长里，赋予了电影层层递进式的人物情感。随着阅历丰富而成长的人物和寻母故事的结局和《逝年》中人物身份的变化，频繁出现的**爱场景在设计上对应不同的情感，服务**的、发泄**的、温情的、戏谑的。在男主角哭诉身世和表演**的服务段落中，两次中断产生的荒谬感，甚至让电影出现了一丝荒诞的喜剧感，配乐和光影对人物情欲的烘托也颇具表现力，整体上是一部完成度非常高的作品。
来源：澎湃新闻
来源：澎湃新闻
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