座头市喧哗旅《座头市喧哗旅》
女为悦己者容。这是一个老套的细节，却是恋爱中的女人内心世界的真实外现。当美津在桌子边对着镜子整理仪容，等待座头市归来时，那一刻就像鲜花绽放一样的美妙。即使对方是个瞎子，根本看不见她细心整理过的发髻，但那份娇羞与温柔里的微妙少女心事，却在银幕上可感可触。或许就是这个细节的存在，把美津与座头市的这一段感情映衬得鲜活动人。
在《新座头市物语》的悲情之后，我以为叙述座头市的感情对后来者而言将是件困难的事情，现在看来只是杞人忧天。安田公义用了最简单的做法，那就是重新回到起点，重构一段感情生活的点点滴滴，用细腻的铺陈让人心无旁骛，以至于忘掉过往的种种不愉快。捎带着，安田公义也让《座头市喧哗旅》重新回到正确的轨道之上：哀而不伤，淡而有味。这一段情感，是迄今为止座头市系列中刻画得最美好的一段情感，其中包含了起点、磨难、波折、理解以及孤独旅程中不自觉的依恋种种状态，它是动人的，也是合理的。
得益于犬冢稔的回归，座头市也回到一贯的趣味之上，得以在既定的方向之上更加深入。最明显的变化，在杖刀之外，座头市还多了一个烟斗。这种设置进一步降低了他身上的严肃性，身份也更加的平民化。对应这种微妙的改变，他的性格也有了新的发展，安田公义将通过种种细节塑造更复杂的、反差更大的人物形象。对于系列剧而言，这样的改变无疑是有益而有趣的。
在这种趋向之上，座头市作为一个男人，好色但乐而不淫的一面被不无戏谑的放置到了故事中。当他把受骗的美津从黑帮中解救出来，他愤怒的指责她不信任自己；吃尽苦头的美津完全软化，扑进他怀中寻求安慰，座头市顺手或者根本就是趁人之危的抚摸起她的脸来……在这段感情在走向终点的时候，座头市理智的选择了离开，却又偷偷地拿走美津丢失的镜子，作为寂寞旅途中快乐的回忆……在安田公义巧妙的叙述之中，这种典型的座头市悲情完全消除了其中的悲调，而是有了“送人玫瑰，手有余香”的回味。
当故事内部的情感基调被确定，整体自然就偏离了正剧的方向。在故事开篇，安田公义用一个较长的镜头讲述座头市如何改变路向开始，近似默剧的效果就产生了一丝喜剧的味道。在故事进程之中，当座头市的形象被复杂化以后，为故事结局的选择带来极大空间。当美津被黑帮掳获，对方逼迫座头市临阵倒戈时，他好整以暇的周旋在两个黑帮之间，这不但无损他的英雄形象，反而在其中营造出一丝荒谬感，与故事整体的喜剧风格形成呼应，同时将座头市这一人物更进一步的个性化。
在结构上，虽然故事也包括了两个黑帮争斗的情节线，但重要性在座头市与美津的情感线之后，处于从属地位，表层的情节是以护送美津到江户的任务为主线。这个受托付接受任务而被卷入到漩涡中的情节，将在后来的故事中成为必备情节之一。在剑斗场次方面，座头市拔刀的次数为六次，其中最后的大混战包括了几个不同的段落，最大的改变是去掉了最大对手的设置。在这其中，故事开篇就安排了座头市拔刀的场面，使时代剧的剑斗卖点更加突出，肯定会为后来者们大肆应用。
在剑斗场景的调度方面，安田公义最突出的是加入了对场景中存在的器物的利用，同时也更强调剑斗的气氛，这个主要通过静与动的对比完成。在手法上，最令人印象深刻的是座头市在河滩边杀掉三个前来偷袭的武士。这场戏首先处理成一个温馨的场面，然后通过人物的反应将气氛逆变，再通过蜻蜓的起落确立剑斗的起止时间，通过一瞬间对比其中惊心动魄的生死逆转，简单又强而有力。最后的街巷大混战、座头市周旋于两个黑帮之间的场景，安田公义应该从黑泽明的《用心棒》中得到很多启示。
对比前作，《座头市喧哗旅》在整个座头市系列中具有极其重要的地位，首先它恢复了人性的美好，将座头市系列的价值取向重新推上正轨，为后来者留下了可供沿袭、又可自由发挥的巨大空间；其次它加强了座头市电影的时代剧特征，这远比加强座头市电影的思想性更具有实际价值。
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