精选意境很美的古诗词短句126句

意境比较美的古诗词

1、意境比较美的古诗词简短

(1)、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》

(2)、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经·击鼓》

(3)、香箧青缯扇，筠窗白葛衣——《四月》明·文徵明

(4)、只要你坚定前进的方向，或者说，归去的方向，那又何须去管他路途上是风雨还是晴天。

(5)、诗意：我问这江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信，互相思念的时候才发觉海并不算深。

(6)、美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》

(7)、墙里秋千墙外道。 墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。 多情却被无情恼。

(8)、译文：精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。明月沧海鲛人流下了滴滴眼泪，蓝田日暖玉石才能够化作青烟。此时此景为什么要现在才追忆，只因为当时心中只是一片茫然。

(9)、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》

(10)、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离》

(11)、译文：精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。明月沧海鲛人流下了滴滴眼泪，蓝田日暖玉石才能够化作青烟。此时此景为什么要现在才追忆，只因为当时心中只是一片茫然。

(12)、柳永在这首词中提出了一种进步的爱情观，即“才子佳人”式的爱情模式。作为一种新兴的、有进步色彩的社会意识，这种爱情模式冲破了封建的门第观念，冲破了传统的“父母之命，媒的之言”婚姻制度，对后世阐生了很大的影响。金代董解元的《西厢记诸官调》和元代王实甫的《西厢记》所表现出的“从今至古，自是佳人，合配才子”的主题思想，就是对这种爱情观的进一步阐发。而柳永的首倡之功，则是不可磨灭的。至于词中“愿奶奶······”这样的俚俗之语，历代评者多毁疵之，但就全词来看，此乃小瑕，不足以掩大瑜也。

(13)、思有形，量无形，憔悴如今不应惊，只影印翠屏。浣溪沙一秋暮斜阳楼外楼，远山欲静晓林幽，红云满坡枫也柔。

(14)、夕阳无限好，只是近黄昏(唐·李商隐《题西林壁》)

(15)、 简析：《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。

(16)、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

(17)、所以其实不要太早遇见好男人/好女人，因为万一捉不住他/她，你会一辈子都活在这句诗句里。

(18)、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

(19)、槛菊愁烟兰泣露。 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

(20)、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

2、意境很美的古诗词短句

(1)、傍晚时分，春江水涨，天上忽然飘下一阵急雨，空旷的渡口，一只小船静静的横在江面上，清幽的画面立刻浮现眼前。

(2)、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生是情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。——欧阳修《玉楼春》

(3)、这是我最害怕的一句，若是不见也就罢了，若是相见，却互不认识，就这样在岁月里蹉跎地擦肩而过，那该是多么令人心碎的一幕。

(4)、枣花金钏约柔荑。昔曾携。事难期。咫尺玉颜，和泪锁春闺。恰似小园桃与李，虽同处，不同枝。

(5)、唐朝时期，政府在边地设立都护府，管理边地事务。很多士兵驻扎在边地，边地战事不断，士兵生活悲苦。这首词是作者为了表达边塞士兵渴望回归故乡的愿望而作。

(6)、15 浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。——辛弃疾《鹧鸪天》

(7)、照一照新插的花朵对前镜又对后镜，红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。 

(8)、(唯美古诗词)冰封的泪，如流星陨落，跌碎了谁的思念。

(9)、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情李白《赠汪伦》

(10)、随风潜入夜，润物细无声(唐·杜甫《春夜喜雨》)

(11)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋代：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

(12)、译文：庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。

(13)、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋朱熹《春日》

(14)、8 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

(15)、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。《越人歌》

(16)、一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。

(17)、此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

(18)、注释：妾：古时女子的谦称。恨：埋怨，不满的情绪。《说文》恨，怨也。 

(19)、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。《竹枝词四首其二》

(20)、(古风)最美古诗词时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。

3、意境极美的诗词

(1)、夜夜不得眠，明月何灼灼。想间欢唤声，虚应空中诺。始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。

(2)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

(3)、寒随一夜去，春还五更来。——唐史青《应诏赋得除夜》

(4)、在诗人笔下，夜景清幽而不荒寂，有一种不事雕琢的自然美，引得许多人生出了对隐逸生活的向往。

(5)、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——唐代：李贺《李凭箜篌引》

(6)、旭日临窗柳拂天，东风送暖醉心田。千乡万户话丰年。

(7)、掬翡翠，照云瑛，冷炉香断旧门亭。数番思量白头案，满纸凄凉清泪盈。望江东孤笛玉謦凉宵奏，起紫绶，遮青袖。黄花依旧翠烟柳，酒未酬，碧纱皱。

(8)、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

(9)、(唯美古诗词)曾经，执子之手，与子成说，终只是浮烟；曾经，死生契阔，与子偕老，都只是无果；红尘深处，我应劫而来，抽身，却已是心痕累累；三界之内，你渡难而去，落泪，错信三生石上缘。

(10)、一个春江花月之夜，诗人泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。在游玩中，诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造出一种幽美、寂静、迷蒙的境界。

(11)、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

(12)、“我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚”。每读此句，我都会有强烈的感慨：一个伟大的改革家，在志向破灭后，他的内心应该有多么强大，才能做到心如止水，才能做到“细数落花”和“缓寻芳草”呢?

(13)、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。纳兰性德《虞美人》

(14)、(唯美古诗词)(浣溪沙纳兰性德)谁道飘零不可怜？旧游时节好花天，断肠人去自今年！一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟，倩魂销尽夕阳前！

(15)、(唯美古诗词)天涯流落思无穷。相逢，却匆匆。手佳人，和泪折残红。问东风余如许？春纵在，与谁同？隋堤三月水溶溶。《江城子别徐州》(苏轼)

(16)、正是对这句诗的阅读，开始了我对生命、人生的思考：与博大无穷的自然宇宙相比，人类如草芥，何其渺小！然而人类毕竟是人类，在消亡和延续、悲观和乐观、忍受妥协和积极抗争之间，最终选择了后者！

(17)、无边的沙荒漠中，一柱烽烟孤寂直上，蜿蜒的黄河上空，一轮圆圆的红日飘悬，好一派塞外奇特壮丽风光。

(18)、(古风)斜阳微暖，云外事，暗遮韶华，一缕潇湘云梦深处，撷一串往事，将满腹臆想结成一曲诗词吟颂。

(19)、(唯美古诗词)人成各，今非昨，秋如旧，人空瘦。终生的等候，换不来你刹那的凝眸。

(20)、译文：庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。

4、意境极美的古词

(1)、人闲桂花落，夜静春山空。——唐代：王维《鸟鸣涧》

(2)、(古韵)诗词古韵|银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。廊一寸相思地，落月成孤倚。灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。纳兰性德《虞美人》

(3)、巾帼英雌古自有，放眼看，不输男。一字诗(陈沆)一帆一江一渔舟，一个渔翁一钓钩。

(4)、释义：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天里柔和的风光。小荷叶才刚从水面露出尖尖的角，就有一只小蜻蜓立在上头。

(5)、(唯美古诗词)(梅)墙角数枝梅，凌寒独自开。知不足雪，为有暗香来.王安石。

(6)、有美一人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰》

(7)、留待，留待，谁欲把相思采?卜算子一无奈送君别，别後还相忆，柳絮纷飞过万家，枝上黄巾系。

(8)、永远是这样，人的心啊，看过辽阔的大海，就看不上寻常的小溪小河了，去看过巫山的云，就不觉得其他地方的云是云了。

(9)、(唯美古诗词)春已半，触目此情无限。二阑干闲倚遍，愁来天不管。是风和日暖，输与莺莺燕燕。院落花帘不卷，断肠芳草远。宋.朱淑真《谒金门.春半》

(10)、诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。

(11)、笙歌散尽游人去，始觉春空。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

(12)、终南山阴岭高耸入云，积雪未化，随着白云的流动，雪就像漂浮在云之端。落日的余晖洒在山顶，染红了丛林，照亮了积雪。下雪不冷化雪冷，望着终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。

(13)、简析：《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。这首词后来被刘欢填曲，作为电视剧《甄嬛传》的插曲《菩萨蛮》。

(14)、译文：故山之草野。诗作于大中二年秋，自桂林返长安途经邓州一带时。秋社时酿的酒。立秋后第五戊日为秋社。

(15)、译文：乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。

(16)、三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

(17)、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》

(18)、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

(19)、须知在华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。

(20)、其二：采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

5、意境比较美的诗句

(1)、独思一夜情多少，地角天涯不是长。张仲素《燕子楼》

(2)、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。《汉乐府》

(3)、“去也终须去，住也如何住！”下阕承上不能自主命运之意，转写自己在去住问题上的不得自由。去，指由营妓队伍中放出；住，指仍留乐营为妓。离开风尘苦海，自然是她所渴想的，但却迂回其词，用“终须去”这种委婉的语气来表达。意思是说，以色艺事人的生活终究不能长久 ，将来总有一天须离此而去。言外之意是 ，既“ 终须去”，何不早日脱离苦海呢？以严蕊的色艺，解除监禁之后，假如重新为妓，未始不能得到有权者的赏爱，但她实在不愿再过这种生活了，所以用“终须去”来曲折表达离此风尘苦海的愿望。下句“住也如何住”从反面补足此意，说仍旧留下来作营妓简直不能想象如何生活下去。两句一去一住，一正一反，一曲一直，将自己不恋风尘、愿离苦海的愿望表达得既婉转又明确。“ 去”字集中表了他急切渴望自由的心情。

(4)、诗的意思是：广阔的沙漠原野，沙像白雪一样，连绵的燕山上，升起像银钩一样的月亮。什么时候才能佩上黄金装饰的马笼头呢？一旦佩上金络脑，就要疾驰如飞在那秋高气爽的边疆战场。

(5)、不知庐山真面目，只缘身在此山中(苏轼《题西林壁》)

(6)、用最通俗易懂的语言，最简洁明快的节奏，却给人呈现出最青苍蔚蓝的天空、无边无际的草原、成群结队的牛羊……一片生机盎然的北国风光，如诗如画……

(7)、(唯美古诗词)醉知酒浓，醒知梦空，原来看残花凋尽也是一种痛。谁在你的墓前，葬下了一生的诺言？红尘画卷，画得谁的生死之恋？最后只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。樱花满天，悲伤流转，却掩不住斑驳流年。尽的风华，为谁化作了彼岸花？谁抚我一丝秀发，谁欠我一生代价。

(8)、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。周邦彦《玉楼春》

(9)、(唯美古诗词)十里桃花霞满天，玉簪暗暗惜年华。花影单望相护，只羡鸳鸯不羡仙.倩女幽魂。

(10)、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。唐杜牧《怅诗》

(11)、篱笆边，一边采着菊花，一边看着山景，景在眼里，人在景中，人景融为一体，这样的描写，怎一个妙字了得。

(12)、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。——唐·白居易《大林寺桃花》

(13)、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行寄兴》

(14)、译文：江边杨柳，树叶青青，江水平缓地流动，一叶轻舟在江上行驶。岸上少女忽然听到舟中青年男子在对她唱歌。她从歌声获得的印象是，对方虽没有更明确的表示，却似乎有些情意。

(15)、(唯美古诗词)定定住天涯，依依向物华。梅最堪恨，长作去年花。

(16)、旭日临窗柳拂天，东风送暖醉心田。千乡万户话丰年。

(17)、君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

(18)、(唯美古诗词)当年醉花荫下，红颜刹那，菱花泪朱砂。

(19)、岂不尔思，远莫致之。女子有行，远父母兄弟。《诗经*卫风》

(20)、(唯美古诗词)浮华一生，淡忘一季。有回忆，打乱缠绵。容不见，落寞万千。思华年。些年华，恍然如梦。如，流水，一去不返。泣离别，不诉终殇。

(1)、水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

(2)、释义：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

(3)、把这句诗放在最后，是因其最符合提问者预设的条件的“浑然天成，毫无雕饰，凝炼简洁，意境极高”。诗人的笔下给我们呈现出一个景物独特、幽深寂静的场景，字里行间充满超脱、隐逸、逸致的情趣，就像某人所说的那样：“其闲适的情境让后世人心向往之，人们渴望在某个曲径中通向一个达观、闲适、自得的所在，就像作者一样”。

(4)、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——唐代：李白《望庐山瀑布》

(5)、玉笙初度颤鸾篦。落花飞。为谁吹。月冷风高，此恨只天知。任是行人无定处，重相见，是何时。

(6)、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》

(7)、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——唐代：李贺《李凭箜篌引》

(8)、打起黄莺儿，莫教枝上啼。——金昌绪《春怨》

(9)、荷叶罗裙一色载，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

(10)、晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。八至(李治)至近至远东西，至深至浅清溪。

(11)、芳草、烟柳、杜鹃、春雨、梨花诸物与所抒离恨别绪结合在一起，情景交融。全诗一句一层渲染，层层推进，直至最后“深闭门”打住，大有此时无声胜有声之感。读来令人为之心恸。

(12)、(唯美古诗词)小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。晏殊《踏莎行》

(13)、《山中》唐代：王维荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

(14)、第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

(15)、注释：⑴小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。⑵鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。⑶蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。　⑷弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。　⑸罗襦：丝绸短袄。⑹鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

(16)、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐代：白居易《忆江南·江南好》

(17)、(唯美古诗词)佛曰：三千繁华，弹指刹那，百年过后，不过一捧黄沙。

(18)、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。唐杜甫《绝句漫兴九首》

(19)、现在回想，旧情难忘，犹可追忆，只是一切都恍如隔世了。

(20)、唯有相思似春色，江南江北送君归。——王维《送沈子归江东》

(1)、译文：桃花坞里有座桃花庵，桃花庵里有个桃花仙。桃花仙人种着很多桃树，他摘下桃花去换酒钱。

(2)、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

(3)、(唯美古诗词)伊人憔悴，举杯为谁醉？情愫所归，怦然为谁碎？琴音缭绕，落叶为谁坠？匆匆，苍白了你的背影。潺，掩盖了我的泪水。忆，不过流沙。华，不过如梦。寞的等待，无力的执着。信，恪守。百年后的轮回相遇，望君与佳人携手，黛眉轻蹙，似曾相识，淡然一笑，擦肩而过，不过路人。

(4)、从叙写的情事看，这首词的女主人公很可能是一位风尘女子，但词人将她写得那样脱俗，那样多情，“占得人间，千娇百媚”，正体现了柳永创作思想中闪光的一面，那就是把妓女当作人，把妓女当作倾诉衷情的对象。这种思想，在词的下阕得到了更为集中的体现。

(5)、译文：江边杨柳，树叶青青，江水平缓地流动，一叶轻舟在江上行驶。岸上少女忽然听到舟中青年男子在对她唱歌。她从歌声获得的印象是，对方虽没有更明确的表示，却似乎有些情意。

(6)、——五代，冯延巳《鹊踏枝•谁道闲情抛掷久》