精选七夕古诗四句简单的诗句97句

七夕古诗四句简单

1、七夕的四句古诗

(1)、七绝 七 夕文/李冠群情挚无嫌岁月遥，金风玉露会今朝。可怜银汉东南落，宝岛何时渡鹊桥？

(2)、这句话也与第一句相呼应，第一句的“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅保持了全诗塑造出的冷色调，而且有温度感。

(3)、古时候人们喜欢说“腐草为萤”，意思是在腐烂的草能变化成萤火虫。当然现在的我们看来这是没有科学依据的，但在诗人的诗句里，宫女居住的地方居然有萤火虫，表示这里非常荒凉，宫女的生活也非常凄惨。

(4)、④天阶，宫殿的台阶。天，《全唐诗》校：“一作瑶。”

(5)、鹊桥波里出，龙车霄外飞。露泫低珠佩，云移荐锦衣。

(6)、在朱淑真的心中，爱是两个有情人的相厮相守，爱是花前月下的脉脉情话，爱是欢娱后的两情相悦，爱更是两个人一生一世的永不分离。相反，牛郎织女岁岁年年的相思只能使爱变得沉重，日日夜夜的眼泪又会使爱变得灰暗。

(7)、吴文英《荔枝香近/荔枝香》睡轻时闻，晚鹊噪庭树。又说今夕天津，西畔重欢遇。蛛丝暗锁红楼，燕子穿帘处。天上、未比人间更情苦。秋鬓改，妒月姊、长眉妩。过雨西风，数叶井梧愁舞。梦入蓝桥，几点疏星映朱户。泪湿沙边凝伫。

(8)、作为最后一句，与上句呼应，明明夜已经深了，可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。在七夕佳节，孤身一人的宫女仰望象征着在这天相会的牛郎织女，更加衬托出宫女的悲伤。

(9)、李商隐《辛未七夕》恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，

(10)、二秋叶神媛，七夕望仙妃。影照河阳妓，色丽平津闱。

(11)、文/夕颜千古情缘一线牵，银河两岸梦难圆。鹊桥暮色衫前泪，滴落相思忆旧年。20014

(12)、久阻，叙旧约、飙轮欲驾。极目处、微云暗度，耿耿银河

(13)、顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》玉纤暗数佳期近。已到也、忽生幽恨。恨无端、添叶与青梧，倒减却、黄杨一寸。

(14)、鹊桥波里出，龙车霄外飞。——任希古《和长孙秘监七夕》

(15)、这首七夕的诗句秉持了崔颢激昂的风格，通过这首七律，我们也可以在字里行间看到词人要表达对七夕的寄情与思考。

(16)、金梯宛转出梅梁。绛河里，碧烟上，双花伏兔画屏风，

(17)、李嘉祐《早秋京口旅泊，章侍御寄书相问，因以赠之，》移家避寇逐行舟，厌见南徐江水流。吴越征徭非旧日，

(18)、四子盘龙擎斗帐。舒罗散縠云雾开，缀玉垂珠星汉回。

(19)、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

(20)、严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》碧梧初出，桂花才吐，池上水花微谢。穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。人间刚道隔年期，指天上、方才隔夜。

2、七夕古诗四句简单的诗句

(1)、人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。____吴文英《惜秋华·七夕》

(2)、②杜牧(803—853)，字牧之，京兆万年人，行十三。宰相杜佑之孙。少即博览群籍，关注“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事”，以才略自负。大和二年(828)登进士第，又举贤良方正直言极谏科。释褐弘文馆校书郎，试左武卫兵曹参军。旋佐江西观察使、宣歙观察使沈传师幕。大和七年，入淮南节度使牛僧孺幕，为推官、掌书记。九年入为监察御史，移疾分司东都。开成二年(837)，复入宣歙观察使崔郸幕为团练判官。三年迁左补阙、史馆修撰，转膳部、比部员外郎。会昌二年(842)出为黄州刺史。四年九月，转池州刺史。六年秋，徙睦州刺史。大中二年(848)，入为司勋员外郎、史馆修撰。四年秋，出为湖州刺史。五年入为考功郎中、知制诰。六年迁中书舍人，十二月卒。杜牧诗、赋、古文兼擅，诗与李商隐并称小李杜。诗豪迈俊爽，清丽秀逸，长于五古、七律、七绝。《新唐书·艺文志》著录《樊川集》二十卷，《全唐诗》编其诗为八卷，其中混入不少他人之作，清人冯集梧有《樊川诗集注》及《樊川诗补遗》。今人吴在庆有《杜牧集系年校注》。

(3)、明月青山夜，高天白露秋。花庭开粉席，云岫敞针楼。

(4)、孟浩然《他乡七夕》他乡逢七夕，旅馆益羁愁。

(5)、该诗通过描绘牛郎织女的离愁别恨，寄予了对他们的无限同情与怜悯。

(6)、刘永济曰：此亦闺情诗也。不明言相怨之情，但以七夕牛、女会合之期，坐看不睡，以见独处无郎之意。(《唐人绝句精华》)

(7)、夜色银河情一片。轻帐偷欢，银烛罗屏怨。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》

(8)、七夕又到七绝~新韵文/祖发先七夕又到又相思，无限情愁聚此时。碧海青天有谁见，孤灯遥夜枕衾湿。20010日

(9)、插天翠柳，被何人，推上一轮明月。照我藤床凉似水，飞入瑶台琼阙。雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。闲云收尽，海光天影相接。

(10)、其次，宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。明明是七夕的夜晚，她却无事可做，只好以扑萤来消遣时间。她用小扇扑打着萤火虫，似乎也想把孤独也赶走，但显然这是不可能的。

(11)、本书是刘学锴先生晚年力作，选诗六百五十余首，篇幅煌煌三百万言。如此巨大的篇幅，注释却极为简明，以疏通字句典故为主，最主要的部分是笺评与鉴赏。笺评者，汇集古之学者的笺注与评点，使诗意之生成与接受的历史显影出来，让我们知道一首简单的小诗，古来的诗人和学者是如何解读的；而鉴赏则依托这些笺评，进行更全面、深入的诠解。应该说，对于所选的每一首唐诗，此书都给出了最丰富的阐释可能与最深细的解析探索。唐诗是中国古典诗歌最华美的部分，幸而有这部巨著来为普通读者揭开覆于其上的大幕。

(12)、七夕题蝉(两首)文/朱继忠一无痕热浪问秋蝉，绿树浓荫不羡毡。只忆婵娟描淡墨，云深盼得与君扇。二秋来不与蝉声近，汗雨希音落夕颜。月下荷塘寻藕去，西窗寄取一书还。

(13)、杜甫青年时代写的一首五言诗，最后一句，是流传千古的佳句

(14)、相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

(15)、星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

(16)、应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。——罗隐《七夕》

(17)、古代七夕是在秋天，重头戏是在晚上，因而秋、月、露、星、云等相关意象，在诗词中出现频率妥妥滴不低。七夕起源于牛郎织女的传说，所以诗词中必须少不了鹊桥、牵牛、织女，不然人家怎么知道你写的就是七夕，而不是中秋、国庆呢？乞巧是七夕当天的主要活动，广大女性朋友们对着月亮变身(划掉)用奥运五环颜色的丝线穿过针孔，或者观察小蜘蛛在盒子里结出了什么形状的网，以此来相互PK。赢的人就能被赐予织女的力量，从而变得和织女一样心灵手巧。所以诗词中穿针和蜘蛛的出现频率较高还是很合理的。

(18)、吴文英《秋蕊香·懒浴新凉睡早》懒浴新凉睡早。雪靥酒红微笑。倚楼起把绣针小。月冷波光梦觉。怕闻井叶西风到。恨多少。粉河不语堕秋晓。云雨人间未了。

(19)、寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

(20)、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》

3、七夕古诗四句简单一点

(1)、至此，我们已经用“伪大数据”分析完七夕诗词，知道并理解了七夕诗词中出现频率最高的那些关键词。那么，作为一个诗词小白或大白，该怎样动手写出一首七夕诗词呢？

(2)、双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。____范成大《鹊桥仙·七夕》

(3)、烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。 ——清?姚燮?《韩庄闸舟中七夕》

(4)、七夕情人节感世七绝~新韵文/祖发先情人有爱度七夕，灯火霓虹鸾凤依。夜半三更云雨际，谁怀昨日枕夫妻。20015日

(5)、农历七月初七是七夕节，又名乞巧节、七巧节或七姐诞。

(6)、恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。——李商隐《辛未七夕》

(7)、一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

(8)、为有秋期眠不足。遥愁今夜河水隔，龙驾车辕鹊填石。

(9)、这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提七夕，在“锦绣篇”里暗指咏七夕。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在七夕的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，不是衬出天上不如人间了吗？再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《七夕》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排吧？作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。

(10)、桑蚕不作茧，尽夜长悬丝。 ——晋?《七夕夜女歌》

(11)、桥东美人天帝子，机杼年年劳玉指。织成云雾紫绡衣，辛苦无欢容不理。

(12)、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

(13)、吴文英《凤栖梧/蝶恋花》开过南枝花满院。新月西楼，相约同针线。高树数声蝉送晚。归家梦向斜阳断。

(14)、两情缠绵忽如故。7a686964616fe78988e69d8331333431363030复畏秋风生晓路。____王建《七夕曲》

(15)、夜色里的石阶清凉如冷水，静坐凝视天河两旁的牛郎织女星。

(16)、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 ——唐?杜牧?《秋夕》

(17)、3:浮世三千，吾爱有日,月与卿，日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮

(18)、良宵惊曙早，闰岁怨秋迟。——唐?卢纶?《七夕诗》

(19)、在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

(20)、以上《我还是很喜欢你...》自然是致前任的诗。七夕终究的主基调是沉浸爱情里的情侣们，看下几十年前我们的上一辈是如何表达爱意的？

4、七夕诗句古诗大全四句

(1)、李清照《行香子·草际鸣蛩》草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。

(2)、云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

(3)、朝霞散彩羞衣架，晚月分光劣镜台。上有仙人长命绺，

(4)、吴文英《惜秋华》露罥蛛丝，小楼阴堕月，秋惊华鬓。宫漏未央，当时钿钗遗恨。人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。相逢，纵相疏、胜却巫阳无准。和处动凉讯。听露井梧桐，楚骚成韵。彩云断、翠羽散，此情难问。银河万古秋声，但望中、婺星清润。轻俊。度金针、漫牵方寸。

(5)、“我还是很喜欢你，像南海一直是中国的，不容置疑。”

(6)、算未抵空房，冷香啼曙。今夜天孙，笑人愁似许。

(7)、陆机《拟迢迢牵牛星诗》昭昭清汉晖。粲粲光天步。

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(9)、草丛中的蟋蟀鸣叫个不停，梢头的梧桐树叶似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下。由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。只能一年一次短暂相会，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。

(10)、向日穿针易，临风整线难。——唐?祖咏?《七夕》

(11)、以上种种，都是诗病，但也不是金科玉律。绝不能因律废意。别说还有救拗等补救措施，即便没有，黛玉也说过：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。绝不能因为懂了一些规则，就把自己五花大绑起来。譬如还未写诗，先精习“四声八病”，不如直接在格律诗的门口就地自绝，也算是一个痛快地了断。

(12)、世人写七夕，大多颂扬牛郎织女对爱情的执着追求，讴歌他们对爱情的至死不渝。但是朱淑真是不满意的，她的此词明写牛郎织女的悲欢，实写自己的不幸遭遇。此词表达了淑真对爱情的观点，她悲剧的一生让她对爱情和婚姻有着深刻的认识，既写出了她对社会的血的控诉，又表达了她对美好的真正的爱情的渴望。

(13)、七夕七绝~新韵文/祖发先每到七夕又问天，孤独寂寞总相煎。情人节里情人过，与我无关抱枕眠。20014日

(14)、这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。

(15)、非是人间世，还悲后会遥。——唐?刘禹锡?《七夕二首 》

(16)、七绝 七夕感怀文/李冠群银汉迢迢情眷眷，经年相望羡凡人。世间多少鹊桥会，且问云天几许春。(春，指春节)

(17)、乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。——唐?刘威?《七夕》

(18)、他乡逢七夕，旅馆益羁愁。不见穿针妇，空怀故国楼。绪风初减热，新月始临秋。谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。

(19)、恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。——李商隐《辛未七夕》

(20)、繁星点点寄相思，千载情缘一梦痴。牛女今宵重聚首，初心未作鬓边丝。重逢恨短，难期永夜，更惹离愁别绪。人间此刻鉴真情，倚架下，倾听细语。

5、七夕古诗4句

(1)、陆时雍曰：泠然情致。“坐看”不如“卧看”佳。(《唐诗镜》卷五十)

(2)、谢枋得曰：此诗为宫中怨妇作也。牵牛、织妇一年一会，秦宫人望幸，至有一十六年不得见者，卧看牵牛织女星，隐然说一生不蒙宠幸，愿如牛、女一夕之会，亦不可得。怨而不怒，真风人之诗。(《注解章泉涧泉二先生选唐诗》卷三)

(3)、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》

(4)、另外，写格律诗(近体诗)无论是用平水韵还是新韵还是通韵，写诗的规矩法则是一样的，可能会犯的诗病也是一样的。急赤白脸非要争个高低上下没有任何意义。平水韵没有人传承也不行。只是新韵更简单，更宽泛。写起来更容易。更方便初学者。用什么韵书，是诗人的自由和权利。只是不能在同一首诗里面，混合双打。要么用新韵，要么用平水韵。脚踩两只船就是找打。

(5)、鹊桥仙*七夕情怀文/潘玉启(福建永春)(不参与评选)牛郎织女，嫦娥后羿，谁是谁非谁定？因缘爱恨枉滋生，世间事、难违天命。春华秋实，寒来暑往，万变总循节令。阴阳互补贵和谐，莫牵涉、权钱虚影。

(6)、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

(7)、双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。——范成大《鹊桥仙·七夕》

(8)、诗词、诗词，诗与词虽不分家，但却是两种截然不同的文体，今天在这里小编就为大家带来四首十分经典的古诗词，诗词简单而意境丰富，值得一读！其中两首为诗，一首为词，以供大家品鉴一番。

(9)、下面开始动笔。以上这些词中，喜鹊、牵牛、蜘蛛，都是动物；月、露、星、云，都是自然之景，完全可以用于律诗中间两联的对仗，写出工整的对偶句。比如唐代许敬宗的《七夕赋咏成篇》：“情催巧笑开星靥，不惜呈露解云衣。”宋代高登的《七夕》：“女騃占蛛巧，儿痴托鹊灵。”用星对云，蛛对鹊，非常合理。替换掉生僻的字词，模仿一下再稍加变动，就先写好了中间两联。比如这样：“对盒夸蛛巧，引针赖鹊灵。飞云来复去，泛星暗还明。”律诗四联八句，开头两句描写一下景色和环境。比如：“天高河汉远，露淡管弦清”，就选择了排行榜中的“河汉”、“露”，再加以连缀，形成诗句。结尾再点题并升华一下感情，比如：“寄予书三纸，相思难为情。”再加上刚才写好的中间两联，组合起来，就是一首像模像样的七夕题材律诗了：“天高河汉远，露淡管弦清。对盒夸蛛巧，引针赖鹊灵。飞云来复去，泛星暗还明。寄予书三纸，相思难为情。”

(10)、遥思汉武帝，青鸟几时过?—— 唐?崔国辅?《七夕》

(11)、林杰《乞巧》七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。

(12)、释惠洪曰：诗有句含蓄者，如老杜“勋业频看镜，行藏独倚楼”。郑云叟曰：“相看临远水，独自上孤舟。”有意含蓄者，如宫词曰：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”……有句、意俱含蓄者，如《九日》诗曰：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。”宫怨曰：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”是也。(《冷斋夜谈》卷四)

(13)、一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。

(14)、谁信有药长生，素娥新链就、飞霜凝雪。打碎珊瑚，争似看、仙桂扶疏横绝。洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。明朝尘世，记取休向人说。

(15)、首句由写景入手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。每年七夕，苦苦等待的有情人终于相聚在一起，说不尽绵绵情话，道不完思念爱慕之意，享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短，短暂的欢聚后，留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。全诗紧紧围绕“七夕”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“七夕”。

(16)、该诗描绘了七夕节夜晚妇女乞巧的热闹场面，通过人间的欢喜与天上牛郎织女离别的对比，表达了诗人对有情人不能终成眷属的惆怅。

(17)、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——林杰《乞巧》