精选孟浩然的代表作有哪些诗136句

孟浩然的代表作

1、孟浩然的代表作

(1)、这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。

(2)、翻译：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

(3)、白酒刚刚酿好时我从山中归来，啄着谷粒的黄鸡在秋天长得正肥。呼唤童仆为我炖黄鸡斟上白酒，孩子们嬉笑着牵扯我的布衣。一面高歌，一面痛饮，欲以酣醉表达快慰之情；醉而起舞，闪闪的剑光可与落日争辉。

(4)、少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。

(5)、刘禹锡的代表作有《陋室铭》、《秋词》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》等

(6)、孟浩然似乎格外爱花，他的那几首耳熟能详的诗歌，“花”总是最华丽的点缀。

(7)、据说，孟浩然是孟子第三十三代孙，大家都知道，孟子是儒家的代表人物，而儒家的传统，讲究以入仕为荣，闲散为耻辱。

(8)、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”浑若天成，将洞庭湖的景象写得气势逼人。

(9)、孟浩然(689～740)，唐代诗人。本名浩，字浩然。襄州襄阳人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又被称为孟山人。早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山，生了六子。诗与王维并称“王孟”。其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣。有《孟浩然集》三卷，今编诗二卷。

(10)、《春晓》之诗，或是作于漫游吴越之时，或是作于隐居鹿门之山。有几点是确然无疑的：其孟浩然并未取得俗世的成功；其孟浩然作此诗时，心情并不十分好。

(11)、这首诗也是很有名气的，是献给张九龄的“干禄”诗。其中的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”多为人引用，六甲番人就曾在两家湘菜馆见过这两句诗的书法作品。

(12)、△接着叙述登山的艰苦过程，望着天空南归的大雁，引发对朋友张五的思念。

(13)、皮日休《郢州孟亭记》：其抒情之作，如《岁暮归南山》《早寒江上有怀》《与诸子登岘山》《晚泊浔阳望庐山》《万山潭作》等篇，往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽。

(14)、山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

(15)、屈原的名言有：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索

(16)、殷璠《河岳英灵集》：浩然诗，文采丰萁，经纬绵密，半遵雅调，全削凡体。

(17)、要想分析此诗，务必明白此诗创作时间，抛却背景谈论诗歌，便如无源之水。

(18)、《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。

(19)、为了排遣仕途失意的悲伤，孟浩然漫游吴越，在暮宿江边时，写下此诗。

(20)、昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。俱飘零落叶，各散洞庭流。

2、孟浩然的代表作有哪些诗

(1)、孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。

(2)、屈原的代表作：《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》、《渔父》等

(3)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

(4)、某年春天，孟浩然从沉沉的睡梦中惊醒，耳边是叽喳的鸟鸣，他推开窗户，眼前又是缤纷的落英，诗人不由地诗兴大发。

(5)、李白显然也明白诗人的志趣，作为孟浩然的小迷弟，他也以花作媒介，为偶像赋诗：“醉月频中圣，迷花不事君。”

(6)、一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。

(7)、可想而知，王士源相对了解孟浩然，他或许也知道《春晓》的创作时间。按照诗集中的排序，《春晓》出现在《宿建德江》与《送朱大入秦》之间，后两首诗的写作时间，相对清晰，介于公元729至733年之间，彼时的孟浩然在吴越漫游。

(8)、将他从沉睡中唤醒的，是鸟鸣之声，是某种外在的力量。纵观孟浩然一生，张九龄提拔过他；以伯乐之名著称的韩超宗，亦然引荐过他。“鸟”似乎暗指他在官场的朋友。

(9)、                                                          《与诸子登岘山》是孟浩然的一首怀古伤今之作，诗人触景生情，感慨之余，更觉悲伤，不禁泪洒衣衫。这首诗语言通俗，情深意长，饱含作者对生命及世事的感悟，既有哲理又有真情。清代著名学者沈德潜在《唐诗别裁》点评这首诗时说，“清远之作、不烦攻苦著力”，也契合了他对孟浩然诗词的评价：”从静悟中得之，故语淡而终不薄。“

(10)、杜甫《解闷十二首》：复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。

(11)、全文：移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

(12)、可惜，《春晓》的创作时间，并无明文记载，既无记录，后人只能去猜。

(13)、△全诗通过大雁、薄暮、清秋、远树、孤舟营造出清幽凄冷的意境，语言恬淡意境高远，正如清代沈德潜所论“语淡而味终不薄”。

(14)、《宿建德江》是诗人借夜泊秋江之时所看到暮色中的江景，继而抒发羁旅之愁与漂泊之思。诗人泊舟于烟水空蒙的洲渚，已令人不胜惆怅，暮色又为客居异乡的游子曾添了几分新愁。野旷天低，四周萧条，唯有江中月影在身旁，似解慰人的孤寂。

(15)、这里展示的是诗人一天的活动：天刚刚露曙，诗人就驾着一叶扁舟，乘兴而来。这时候天色还有些朦胧，岸边的树隐约莫辨，走近才看见沙洲上栖宿的禽鸟。等到了鹿门山的时候，天色已经大亮，山体明朗，草木青绿，小舟在弯弯曲曲的山涧中环绕着往前走。接着就泊舟上岸，开始攀登崎岖的山路，寻觅高人庞德公隐栖的地方，隐迹虽存，但是昔人已去。诗人正在慨叹，而天色已晚，只好恋恋不舍，在满目夕阳中乘舟返回。由此不难看出，诗中这样一种描述，是时间的推移，是行踪的变换，是景物的更迭，写景在叙事中逐层地展开，其中还穿插着诗人的感受，读来宛如一篇游记。这种写法和王维的写法是颇不相同的。

(16)、这首诗是孟浩然登襄阳岘山见到羊祜堕泪碑而作，全诗结构严谨，情怀伤感，是一首怀古的佳作。

(17)、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

(18)、孟浩然(689年—740年)，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。

(19)、《春晓》(作者)孟浩然 (朝代)唐春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。白话翻译：春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？

(20)、孟浩然和王维是好友，这首诗是孟浩然四十岁首次赴长安赶考不中时写的，当时王维已是京城王公贵族的座上宾了，诗中满是落寞失意，也含有归隐山林之意，其中的“当路谁相假，知音世所稀”是名句。

3、孟浩然的代表作诗句

(1)、孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

(2)、天色已近黄昏，山寺里的钟声响起，渔梁渡口人们争着过河，喧闹不已。行人沿着沙岸向江村走去，我也乘着小舟返回鹿门山。皎洁的月光照映着鹿门山，山树一片迷朦。

(3)、王、孟创作风格的第四点差异，表现在抒情的委婉含蓄与率真直露上。我们读文学作品，往往少不了一个“情”字。晋人说：“圣人忘情，最下不及情。情之所钟，正在我辈。”诗人就是处于“圣人”与“最下”者之间的这样一批人。如果我们追溯一下山水田园诗的源头，那么早期的谢灵运模山范水，工笔描绘，穷形尽相，将重点主要放在了景上；陶渊明写田园，更多地融兴寄于观赏，比较重视主观的感受。葛晓音教授认为：“大谢山水诗以观赏为主的表现方式与陶渊明以兴寄为主的表现方式在盛唐融合，促使山水田园诗在精神实质的深层次上合流。”(《诗国高潮与盛唐文化》)唐人写诗非常注意情景的结合。孟浩然几乎没有纯粹的写景诗，他以情带景，或将情穿插在诗中，或展示在尾部，抒情的成分都很浓厚。孟浩然悲伤就写“泪”，高兴就写“喜”，他是不掩饰、不做作的，流露出性情中的那种率真之气。

(4)、《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓，景真情真，深得大自然的真趣。

(5)、    孟浩然生于大唐盛世，却是盛世布衣，一生未曾入仕，不达而卒。但是，在他简单的人生中，在仕途困顿、痛苦失望之余，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，是盛唐“山水田园诗派”的第一人，风格清淡自然，给开元诗坛带来新的气息。其作品绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴，以及羁旅行役的心情。虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。同代的李白、王维、王昌龄等都很敬仰孟浩然。除了人品以外，更多的是受到这位开风气之先的前辈诗人的启发和影响，对他的成就表示应有的尊重。后人把孟浩然与王维并称为“王孟”。

(6)、中年不相见，蹭蹬游吴越。何处我思君？天台绿萝月。

(7)、纵观《春晓》之诗，其中不乏“遁辞”与“谲譬”。

(8)、孟浩然在《秋登万山寄张五》中描摹了一幅清幽淡雅的水墨画：

(9)、睡眠时间上的差距，直观地体现出某个人的忙与闲，再次暗示出，他和权力之间的距离。

(10)、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

(11)、这首《与诸子登岘山》的具体写作年代已无从考证，是诗人创作于在家乡读书期间，当时孟浩然求仕未果，内心苦闷，与朋友登岘山而作。

(12)、这是一首悲秋思乡诗作，起句高致，中间二联非游子无法体会，尾联之迷津实为诗人心中所生，此诗情景交融浑然一体，其深沉含蓄也不知是否影响了杜甫。

(13)、谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。

(14)、而且，彼时的孟浩然，早已没有了少年的锐气。他虽没有考中进士，被贬官至荆州的张九龄却依旧抬举他，张九龄邀孟浩然入幕，与之唱和。

(15)、孟浩然20岁时，就写出了具有自己独特诗风的五言古诗《题鹿门山》，因而孟浩然也被后人称为王维的先行者，唐代第一个山水诗人。

(16)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(17)、有幸陪天子銮驾东入鸿都之门，身骑官中之龙马，好不威风。这时王公大人无不借我以颜色，金章紫绶之高官也来奔走相趋。当时与我结交的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。待我尽节报效明主之后，我要与君一起隐居南山，同卧白云。

(18)、这一年，孟浩然求官不成，漫游江渐，他渴望用风景来治愈失意的心。

(19)、当我们春天醒来时，看着窗外的落花，就会自然地背出这首诗。好的诗词就是有这样的魔力，总会在某一刻打动你的心。

(20)、此诗短短二十个字，却韵味无穷，古今诗评家都推崇备至。初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地，令人回味无穷。

4、孟浩然的代表作品有哪些古诗

(1)、昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？

(2)、把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落时新愁又涌上了心头。原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。

(3)、上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。无数山岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。云层黑沉沉的，像是要下雨，水波动荡生起了烟雾。

(4)、夕阳度西岭，群壑倏已螟。松月生夜凉，风泉满清听。樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。

(5)、今天，分享10首孟浩然的诗作，感受自然清新之美。

(6)、会稽的风光是多么美好，剡溪水在周围萦回。云山仿佛是从那海上生出来，水清如镜，人行走在水边，就像是在镜子中走来。自从北渡浙江以后，十年的时间都在楚王的宫殿楼台上饮酒吟诗，沉醉不已。才智压倒了那荆门的屈原、宋玉，也可以令梁园的邹阳和枚乘倾倒。

(7)、处处惊鸟之声，的确唤醒了孟浩然，他最终却只留下“花落知多少”的感叹。

(8)、△在写作艺术上，讲究声韵对仗，强调语言清丽自然。

(9)、孟浩然的诗多半简短朴素，语言风格平淡自然，写山水景物也不精雕细琢，追求形似。所用的形式基本是五古和五律，沒有王维丰富多样。但是在平淡之中往往能见出他坦率热情的个性。在那些牢骚感慨的诗里，有时也有一种难以抑制的激情，所以“冲淡中有壮逸之气”。

(10)、苦笑我夸诞，知音安在哉？大盗割鸿沟，如风扫秋叶。

(11)、北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。

(12)、《赠王判官时余归隐居庐山屏风叠》唐代：李白

(13)、(译文)老朋友准备丰盛的饭菜，邀请我到他田舍做客。翠绿的树林围绕着村落，一脉青山在城郭外隐隐横斜。推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，闲谈农务。等到九九重阳节到来时，我还要来这里观赏菊花。

(14)、一是观照的唯心与逐物的不同。在王维笔下，他往往把人隐藏在景物之后，用心去拍下一幅幅精美的山水小品，人是隐于景物之后的，人不出场。而孟浩然的许多诗，多作于旅行途中，移步换形，流动感非常强。如果说，王维的诗是无我之境，那么，孟浩然的诗更多的是有我之境。比如，王维的《鸟鸣涧》这样写道：

(15)、如前文所言，“眠”是第一处隐语，诗人睡得并不香甜，反而很是苦闷，昨夜雨疏风骤，让他愈加烦躁，第二天清醒时，竟然天已破晓。

(16)、一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。

(17)、别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!

(18)、寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。

(19)、这首诗描写乡村的平静生活，也寄托了对友人的怀念，是孟诗田园诗的代表佳作，其中的“时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月”是名句，细细体会，当能进入一个深远幽静的境界。

(20)、乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。

5、孟浩然的代表作品有哪些及名句

(1)、然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)。

(2)、人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

(3)、行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

(4)、可想而知，若然地下有灵，孟子对自己的三十三代孙，会是怎样一副态度。

(5)、——摘自 尚永亮 《诗映大唐春——唐诗与唐人生活》

(6)、行到建德江，他又一次宿在了船上，风景没有治愈他，却又给了添了愁思。

(7)、云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。

(8)、此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。

(9)、陶渊明的代表作有：《饮酒》、《归园田居》、《五柳先生传》、《桃花源记》等

(10)、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

(11)、细读孟浩然的诗作，只觉清新空灵。孟浩然最会捕捉生命中的诗意感受，简净的文字，疏淡的语言，在孟浩然的笔下，却独具雅致空灵的气韵。

(12)、孟浩然岂能不悲伤，所以，他的《春晓》之诗，也不太可能，如后人臆想般的淡泊。

(13)、忽然，仿佛不知不觉就到了庞公曾隐居的地方，也到了我现在的栖身之地。如门的山岩、松间的小路幽幽静静，只有隐者独自来去，与这美妙的大自然融为一体。

(14)、第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。

(15)、                                                          

(16)、人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。

(17)、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。

(18)、中国水文化——莫道隋亡为此河，至今千里赖通波

(19)、△诗歌开篇描摹北山高耸兀立的险峻地势，并自述其追求隐逸生活的志向。

(20)、蔡传：孟浩然诗组建安，宗渊明，冲淡中有壮逸之气。

(1)、与孟浩然不同，王维抒情往往有“文外之重旨”，也就是在表层的描写中，蕴含着一种隐而未发的旨趣。当你读完之后掩卷而思，会体味到一些更深的东西。这在他的离别诗中表现得较突出，如《留别丘为》，前面有写景，有述事，最后两句说：“一步一回首，迟迟向近关。”这两句写得很传神，一步一停一回首，人不愿意离去，马走得也非常缓慢，文字之间透出道不尽的眷恋之情。再如他的名作《送元二使安西》，最为人称赏的是“劝君更尽一杯酒”。一个“更”字，便将此前已饮了很长时间，终于到了不得不别的时候，所以，再劝一杯，即此分袂的状况展示了出来。同时，也含有劝友人再饮一杯酒，祝他前途珍重的意思。仔细体味，在这“一杯酒”中，实际蕴含着诗人细密的心理活动和浓郁的别情。这类诗句还有很多，我们就不一一拈举了。

(2)、孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

(3)、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

(4)、孟浩然去到吴越之前，曾经远赴京师求官，没有结果，无奈之下，才漫游于长江下游地区。

(5)、作为盛唐山水田园诗派的代表人物，孟浩然和王维合称为“王孟”。

(6)、此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。

(7)、诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！

(8)、这首诗挺有名气的，据说当时孟浩然正在王维家中，唐玄宗突然驾到，问他最近有无新诗，孟浩然或是略有醉意，或是一时仓促，居然吟出了这首诗，诗不错，但是“不才明主弃，多病故人疏”却是不宜当面说给皇帝听的。

(9)、为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

(10)、帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。

(11)、推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。

(12)、诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。

(13)、在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。

(14)、wéijiànchángjiāngtiānjìliú

(15)、“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。

(16)、作此诗时，苏轼被贬惠州，即今天的广东惠阳。惠阳在今天当然是座欣欣向荣的城市，北宋之时，几乎就是蛮夷之地。

(17)、我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。

(18)、试问，如果他真就睡得很香甜，如何能听到昨夜的风雨交加之声？

(19)、王士源《孟浩然集序》：骨貌淑清，风神散朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚。

(20)、四十二岁之前：读书和漫游(豪放主义 浪漫主义)

(1)、作为唐代最具代表性的山水田园诗人，王维、孟浩然还分别代表了隐秀与清逸两种范型，反映在诗歌里，也就出现了隐秀与清逸这样的差别。

(2)、这首诗前半写景，后半写情，情景交融，是一首很经典的律诗，初学者多读可受益匪浅，其中的“风鸣两岸叶，月照一孤舟”是名句，很有孤独飘零之感。

(3)、金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。心中郁闷，我放下杯筷不愿进餐；拔出宝剑环顾四周，心里一片茫然。想渡黄河，冰雪却冻封了河川；想登太行山，莽莽风雪早已封山。

(4)、虽然是一介隐士，孟浩然从来不缺求仕之心，他曾向当时的宰相张九龄赠诗，希望能有所图：

(5)、杜甫《解闷十二首》：复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。

(6)、这首诗三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。

(7)、第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。

(8)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(9)、孟浩然的《春晓》之诗，比之于苏轼，更加清新含蓄，虽然含蓄，在第三句诗中，他其实也言明了，自己的睡眠质量，其实远没有世人所认为的那么好。

(10)、《望洞庭湖赠张丞相》(作者)孟浩然 (朝代)唐八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。白话翻译：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，可惜只能空怀一片羡鱼之情。

(11)、欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(12)、把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添愁绪。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。

(13)、翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。

(14)、此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

(15)、《宿建德江》(作者)孟浩然 (朝代)唐移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。白话翻译：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

(16)、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。