精选柳永诗作风格130句

柳永诗词风格

1、柳永诗词的风格

(1)、隐娘说：这首词描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事，柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。

(2)、萧条。牵情系恨，争向年少偏饶。觉新来、憔悴旧日风标

(3)、柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：

(4)、两年后，54岁的柳永任浙江定海晓峰盐监。有感于盐工的艰苦劳作，遂写下了著名的《煮盐歌》：

(5)、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷下)，与柳词语言的通俗化不无关系。严有翼《艺苑雌黄》即说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也”(胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引)。　　词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。　　小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界(如上举《定风波》、《满江红》词)；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。试比较两篇名作：　　欧阳修《踏沙行》　　候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。　　柳永《雨霖铃》　　寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。　　两首词都是写别情。欧阳修词用的是意象烘托传情法；则柳永词则是用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。欧词是借景言情，情由景生；柳词则是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。这也是柳永大部分词作的共同特点。　　同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》(凤枕鸾帷)、《浪淘沙漫》(梦觉)和《慢卷》(闲窗烛暗)等。后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种结构方式而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”(《八声甘州》)；“算得伊家，也应随分，烦恼心儿里”(《慢卷》)。　　与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《忆帝京》不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。

(6)、 柳永青少年时期随作官的父亲生活在京城汴京，当时的北宋，“

(7)、能得到东坡先生苏轼这样的夸赞和肯定，也是柳永的文学成就和创作实至名归，已达到了一定的境界。柳永作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，他的作品风格对后来词人的影响甚大。

(8)、 但柳永毕竟是出身在一个有儒学传统的家庭，儒家思想对他的浸染并不因仕途的失意而全然消失，他在景元年(1034)考中进士后，曾在定海晓峰盐场任盐官，亲眼目睹了盐民的悲惨生活，写下了长诗《煮海歌》，诗仿《毛诗》，作小序云：“悯亭户也”。亭户，盐民

(9)、唐朝乐天先生白居易的诗歌有“老妪能解”的美名，可比起柳永柳三变的“凡井水处，皆歌柳词。”似乎也不过如此了。当时的人们，不管是天天出现在新闻联播里的达官贵族，还是在菜市场卖鸡蛋的平民大妈，嘴里头哼唱的都是柳词。

(10)、全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。

(11)、整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。　　小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。　　在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

(12)、《昼夜乐·洞房记得初相遇》(宋)柳永洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。

(13)、愤而离京，选择水路南下的柳永，自此开始了以填词买画为生的职业生涯。也就是跟今天我们这些以码字为生的自媒体人一样，选择了内容创业。

(14)、《少年游·长安古道马迟迟》(宋)柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

(15)、早年时的柳永，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。于是，终究“不似少年时”。

(16)、晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。

(17)、隐娘说：这首词以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。

(18)、此词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。

(19)、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强(qiǎng)乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

(20)、 柳永约生于987年 ，约卒于1053年。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人。宋仁宗景佑元年(1034)进士，先后做过睦州(今浙江建德)团练推官，昌国州(今浙江定海

2、柳永诗作风格

(1)、在众多词人中，柳永应该不是最出众的，但是他的词读起来也有特别的味道。

(2)、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

(3)、景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第世称柳或柳屯田。

(4)、里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。

(5)、南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿(柳永)，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。

(6)、这次是你真的决定离开，远离那些许久不懂的悲哀。想让你忘却愁绪忘却关怀，放开这纷纷扰扰自由自在。

(7)、《定风波·自春来》(宋)柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

(8)、隐娘说：这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。

(9)、事实证明，一个人若是失意到了极点，他连呼息，在别人眼里都是错误的。柳永作为一个“国考落榜钉子户”，这种心情，我想他是比谁都清楚的。没有经历过三番四次落榜的人，对于柳永的这种落魄心理，那是永远也无法感同身受的。尤其是像晏殊那样，大学一毕业就考上国家公务员，吃政府皇粮的人。

(10)、柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

(11)、柳永词的风格大多温婉曲折，是经典的婉约派。但在其词集中却有一首词是例外，这首词不仅题材特殊，而且风格豪放雄浑，在当时词坛可谓是一首罕见的奇作。且来欣赏柳永的这首怀古词——《双声子》：

(12)、)晓峰盐场监官，晚年为著作郎、太常博士，最后官至屯田员外郎。

(13)、政府派遣柳永做了睦州团练推官，暮年及第，着实让52岁的柳永喜悦不已。

(14)、柳永这几方面的拓展，启发和影响了后来的苏轼，对苏轼早期词作颇有启发，如《八声甘州》影响了苏轼慢词《沁园春》。苏词开阔博大的景象，雄浑矫健的音节，正有得于当时盛行的柳词；只是柳词往往笔锋一转，回到了柔情的描写，苏词则始终在开阔博大和雄浑矫健的豪气中。

(15)、今天的时间有点仓促，没能好好地写柳永，下次有时间的话，一定把他描写的更加生动形象，毕竟柳永也是一个有很多故事的人！

(16)、隐娘说：这是柳永写给两渐转运使孙何正的一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐，但结果孙何正请柳永吃了顿饭，就打发他走了。只留下这首词，千古留传。

(17)、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。这类词数量最多，如《迷仙引》等。这些词写得感情真挚，委婉含蓄。

(18)、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑(jì)拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

(19)、高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。

(20)、《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。

3、柳永诗词风格特点

(1)、柳永的词非常优美，读他的词眼前有一种画面感，很容易被带入进去。

(2)、隐娘说：这是柳永早期的作品，是他考试落榜后一句“牢骚词”。在这首词中，柳永说道自己是偶然失去了得到状元的机会，即使在政治清明的朝代，君主也会错失贤能之才。没有得到好的机遇，我何不随心游乐呢？

(3)、当然，他们的结局注定是悲剧的。因为后来，柳永为了干谒仕进，最终还是离开了汴京，虫虫为此郁郁郁寡欢而死。

(4)、其实我是一边喝酒，一边读柳永的诗词，这种感觉非常美妙。

(5)、       甲兵净洗征输辍，君有馀财罢盐铁。                          

(6)、柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

(7)、好梦狂随飞絮，闲愁浓，胜香醪。不成雨暮与云朝。又是

(8)、吹破残烟入夜风。一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。

(9)、 他说自己“才子词人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，表现了对自己才华的自负、对仕途的鄙夷，当然，这只是他在当时情况下，作出的柳永式的反抗。

(10)、后又有人向宋仁宗推荐柳永，希望朝廷任用他，仁宗说：“得非填词柳三变乎？……且去填词！”

(11)、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙(yóng)望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

(12)、柳永尊崇杜甫，作品多番借用杜甫诗句，袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事，现存作品六次提及宋玉，对宋玉特有共鸣，句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词“森秀幽淡之趣在骨”，有凄凉的韵味，平淡幽微的感触。

(13)、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。

(14)、孔子曾说，三十而立，四十不惑。可是年已不惑之年的柳永，在并不乐观的生活环境面前，仍旧对自己的人生前景充满了未知和困惑感。

(15)、幕士回答说：柳永的词，很适合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士(苏轼)您的词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。

(16)、你们不是觉得我不行吗？那好啊，我就证明给你们看我行不行。只要能实现自己的文学梦，能实现自己政治抱负，做一个对国家和社会有用的人，那怕是叫我背井离乡，远赴十万八千里开外的新疆谋生，我也去。

(17)、即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情。

(18)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(19)、柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。

(20)、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。

4、柳永的诗的风格

(1)、最后“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，回应开头“望处”。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

(2)、在古代，对于知识分子来说，参加国考(科举)历来是读书人改变自己命运的唯一出路。但凡肚子里有一点墨水的，且不说他的初衷是为人民服务，还是为升官发财，光宗耀祖，只要有机会参加国考，他们定然都会全力以赴的踏上这条“不归路”。历来没有人能够跳出这个圈子。考上的，成功上位，享有话语权，敢在新闻媒体面前，大放厥词，夸夸其谈；考不上的，卷铺盖回家，稍息立正，低头接受失败者应受的批评。

(3)、情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。

(4)、千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。

(5)、据史料记载，柳永写了首流行歌曲(新乐府)，为时人传诵。普及程度可能就像我们今天在大街小巷里，听广场舞大妈们跳舞时音所唱的歌曲《最炫民族风》一样，谁都能哼两句。

(6)、再后来，柳永得罪朝官，被罢了官职。从此，专为名妓们填词，吃喝花销都由名妓们给提供，名妓们都跪求他能赐一词来抬高他们在风月场上的身价。据说，当时的歌妓只要唱了柳永填词的歌曲，就会“声价十倍”。四年后，才情卓著，但一生仕途坎坷不济的大文豪柳永，与世长辞。

(7)、如果用喝酒来做比喻的话，有的词要配上烈酒，有的词适合狂饮，而柳永的词最好配上清淡的酒，慢慢的品尝。

(8)、这年二月，柳永从汴京到睦州上任，途中经过苏州。那个因为爆文《岳阳楼记》中的一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”闻名天下的范仲淹，此时正在苏州当省委书记。柳永遂慕名前往拜谒范仲淹，并作词进献。

(9)、必求永为辞，始行于世”。(叶梦得《避暑录话》卷下)。因为科举考试的屡屡失利，使他在失望之余更加不拘形迹，放浪形骸。他在落第后写的一首《鹤冲天》词里抒发了他的愤懑不平，同时，也表现了他狂放不羁的个性：

(10)、苏东坡在玉堂的时候，属下有善于歌词的幕士，苏轼便问他：我的词与柳永比怎么样？

(11)、从此柳永“日与儇子纵游娼馆酒楼间，无复俭约”。他写妓女的离愁别绪，留下了堪称千古绝唱的《雨霖铃》。据悉，宋人对柳永当年事有这栗的记述：柳永在京城住的时候，有了闲暇就去伎馆游玩。他每到一个地方，歌伎们喜欢他的才华，把写好的词经他一修改润色，身价顿时涨了十倍。因此，歌伎们经常资助他。

(12)、其实，柳永还是在18时，便在长辈的主持下，在老家崇安娶了老婆。但柳永去京城求功名时，老婆却不幸因病去世了。到汴京后，柳永几次科考不中，仕途失意，在民间填词时，一个叫虫娘的名妓出现在他的视野中。

(13)、柳永的这首怀古词格调苍凉、意境深沉，而词风更是豪放浑厚，这在北宋早期的词坛是绝无仅有的。尤其是下阕几句，寥寥只数语，便抵得无数怀古伤高之致，对后世怀古词产生了重大影响，北宋怀古词三绝中苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》和王安石的《桂枝香·金陵怀古》都曾借鉴效仿柳永的这首《双声子》。

(14)、隐娘说：这是柳永的名作，记录了柳永和恋人分离时的情景，千百年来，感动了无数痴男怨女。那一句“此去经年，应是良辰好景虚设”说尽多少离别恋人的哀伤。

(15)、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁(nèn)偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

(16)、也是，我一个大男人，做什么不是做？此处不留爷，自有留爷处。考不上公务员，那我就另择他地谋求出路，活人难道还能让尿给憋死吗？

(17)、他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

(18)、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》(宋)柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

(19)、结尾几句是柳永怀古发出的深沉感叹，“斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁”!纵使王图霸业、风流人物，如今也都成为斜阳余晖下遗迹，空留万古遗愁，供后人慨叹。

(20)、提起北宋的著名词作家柳永大家都不陌生，柳永字眷卿，他属于典型的“官二代”，其祖父和父亲都曾是朝廷显赫官员。柳永却从小不爱“官途”爱“文途”，后来更是沉迷于诗词的创作之中。二十二岁时的柳永为了“前途”，只好拾起诗词创作，前往京城汴京去圆他的科举考试梦。

5、柳永诗词风格有哪些

(1)、。诗中有句云：“(煮海民)周而复始无休息，官租未了私租逼。…

(2)、三年后，柳永任满回京，途径江州时与谢玉英相会。谁知，谢玉英未守前盟，又陪客人吃酒去了。柳永在花墙上惆怅地写了一首词：“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？”

(3)、写景时情景交融，而且开阔博大，在写景叙事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词最有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。

(4)、隐娘说：柳永一直在追求仕途，奈何科举屡试不中，也许是仕途失意，心灰意冷，也许是漂泊江湖太久了，柳永有了归家之情，于是写作了这首词。而柳永的遭遇又何尝不是那个时代怀才不遇的人普遍遭遇呢？

(5)、第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。

(6)、结果很不幸，柳永第一次科举考试竟然榜上无名。，但是最终遗憾落幕。好在他并不气馁，他磨刀霍霍，四年后，又参加了第二次考试。但这一次仍然落榜。正值血气方刚的柳永，怎能经受得住这种打击？在科举失意后，便做了一首牢骚诗——《鹤冲天·黄金榜上》，抒发胸有大才却不被皇帝赏识，不如饮酒作词，流连风月的感情。虽然这首词应情而生，不胫而走，成为千古名作，后来竟然被宋仁宗知道了。结果柳永第三次参加科考时，宋仁宗特地把他的名字勾掉，并说了10个字：“且去浅斟低唱，何要浮名？”

(7)、柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。

(8)、柳永词的题材绝大多数都是恋情艳词和羁旅愁词，只有极少部分是其他题材的词作：歌功颂德的应制词如《醉蓬莱》；自伤身世的如《戚氏》；描写都市风光的如《望海潮》等等。

(9)、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

(10)、扬州曾是追游地，酒台花径仍存。凤箫依旧月中闻。荆王

(11)、隐娘说：这是柳永写给两渐转运使孙何正的一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐，但结果孙何正请柳永吃了顿饭，就打发他走了。只留下这首词，千古留传。

(12)、如晚年之作《蝶恋花》、《少年游》都有凄凉的感受，收敛消沉，跟早期作品的飞扬疏狂有所不同。

(13)、此词是柳永入仕后宦游苏州，登临姑苏台见昔日吴国故地时有感而作。词中上阕以写景怀古为主，描绘三吴之地的今昔风光：三吴的风景，姑苏的亭台，全都笼罩在沉沉的暮霭之中。而昔年吴宫旧址，当年繁华已成荒丘废土，只闻几声麋鹿哀鸣回响其间，令人生叹。

(14)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

(15)、词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆。

(16)、隐娘说：这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。

(17)、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 

(18)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

(19)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(20)、这首词主要描写杭州的富庶与美丽。以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。相信凡是读到这首词的人，莫不为杭州的风光击节叹赏。

(1)、柳永的词比较清淡，没有特别撕心裂肺的情感，读起来很亲切，很舒服。

(2)、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。

(3)、那是从前的一个春天，我在一处庭院里小酌，这里有歌相随，有舞相伴，并有幸和她邂逅。可是，我悔恨当初轻易放手让她离我而去。回到家，半夜时分，酣然大醉，引起过去无限愁绪。虽然石崇所爱的绿珠可以为石崇坠楼而死，韦生的爱妾可以以身换取韦生所喜爱的骏马紫叱拨，无奈他们都不能像鸳鸯一样永远相伴。我神志迷糊，默默地想着她如花似玉的面容，想在梦中与她相聚，但又突然从梦中惊醒，难以圆梦。我在床上穿着外衣抱着被子，千辗万转，怎么也睡不着。只有栖息在那屋梁上新来的一对燕子，在通宵达旦地听着我深深的叹息。

(4)、作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。

(5)、同时代的晏殊、欧阳修、范仲淹，以及后来的王安石、苏轼、曾巩，他们自然是无法体会柳永的这种矛盾心理的。但他们的成功，似乎都在告诉柳永一个道理：这个世界，永远不缺有才华的人，缺的只是有才能的人。所以，光会读“武侠小说”的你不行，真的不行。柳永当时写的“淫诗艳词”，类似于我们今天的武侠小说，在国学大师们的眼里，压根就划不进正统文学范畴。

(6)、 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

(7)、文人终究是文人，骨子里的那份酸腐傲气还是有的。

(8)、最后“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，回应开头“望处”。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

(9)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(10)、隐娘说：柳永一直在追求仕途，奈何科举屡试不中，也许是仕途失意，心灰意冷，也许是漂泊江湖太久了，柳永有了归家之情，于是写作了这首词。而柳永的遭遇又何尝不是那个时代怀才不遇的人普遍遭遇呢？

(11)、《雨霖铃·寒蝉凄切》(宋)柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(12)、届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难

(13)、梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外，秋声败叶狂

(14)、这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一。委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱。质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情。

(15)、隐娘说：这是柳永的名作，记录了柳永和恋人分离时的情景，千百年来，感动了无数痴男怨女。那一句“此去经年，应是良辰好景虚设”说尽多少离别恋人的哀伤。

(16)、隐娘说：这首词描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事，柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。

(17)、他频繁援引前代作品，如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品，大量使用文学史上种种抒写离别的意象。

(18)、宋真宗天圣二年，柳永第四次国考落榜。彼时的柳永，早已不是当年写《鹤冲天·黄金榜上》时，那个扬言功名仕途算个屁的轻狂无畏少年。

(19)、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。

(20)、吹破残烟入夜风。一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。

(1)、而柳永的这首《双声子》却是比王安石的《桂枝香》、苏东坡的《念奴娇》足足早了几十年。并且风格苍凉雄浑，颇为豪放，算是北宋怀古词的先驱，甚至很可能王安石与苏东坡都曾学习效仿。

(2)、其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

(3)、当然，柳永并没有选择新疆，那个在当时还被称呼为西域胡邦的地方。他选择了由水路南下，企图在江南的那一隅山水间，开拓自己的另一番职业生涯。

(4)、下阕词人写达官贵人此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。

(5)、全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。

(6)、新闻联播里报道说“宋仁宗特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度”。柳永闻讯，当即买了由鄂州飞汴梁的机票赶赴京师。也是在这一年的国考中，柳永与其兄柳三接同时考上了国家公务员。

(7)、二者的互为结合，不仅能收到交相辉映、回环反复的艺术效果，而且还能为表现人物思想感情制造环境气氛，使词的抒情更加具体深人。

(8)、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(9)、 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠

(10)、上片写刚起床的思妇，重以景衬情，描写人物的外表现；下片表现思妇的心理，深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。