精选顾城的超短诗76句

顾城最经典的十首短诗及赏析

1、顾城的短诗五首

(1)、我读过你的传，你说人的责任，是照顾一块屋顶，在活的时候让它有烟，早上有门。可惜激流岛也不是你最后追求的桃源，你放浪，岂止此生？

(2)、(中学生要命的零食)比猪饲料成本低，比毒品利润高：毁掉3亿年轻人，只要五角钱

(3)、释义：离别的愁绪，不能细言，风中有着淡淡的离愁，虽“你”与“我”不舍，但还是要离别，“你”与“我”都深深地知道这一点，离愁，只可意会。

(4)、——顾城(5)：我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城(6)：草在结它的种子，风在摇它的叶子。

(5)、顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。

(6)、顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。

(7)、——顾城《门前》(9)：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

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(9)、你说我愿作一枚白昼的月亮, 不求眩目的荣华, 不淆世俗的潮浪。

(10)、1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。关于孤独的诗(现代)《孤独》作者：汪国真追求需要思索思索需要孤独有时，凄清的身影便是一种篷勃而不是干枯两个人也可以是痛苦一个人也可以是幸福当你人寂寞中走来道路便在你眼前展开《美妙的孤寂》作者：恩乾之女总有一种美好萦绕在心头踯躅在华灯初上的街道幻彩迷醉不休人是孤单的心是惬意的寂寞着快乐快乐着孤独不要排斥寂寞寂寞是妙不可言的思绪不要惧怕孤独孤独是无以伦比的洒脱《山百合》作者：席慕容与人无争静静地开放一朵芬芳的山百合静静地开放在我的心里没有人知道它的存在它的洁白只有我的流浪者在孤独的路途上时时微笑地想起它来《放逐孤岛》作者：舒婷放逐荒岛以童年的姿态重新亲近热乎乎的土地你捡柴禾，割牧草种两距瘦伶伶的老玉米偶尔抬头送一行行候鸟归路纽西兰海域此刻无风你的眼睛起雾了他们在外面时你在里面鲜红的喙无助地叩响高墙故国的天空布满你的血痕现在你到了外面他们在里面所有暗门嗒拉上锁既然你已降落彼岸，就再不能回到诞生的地方眺望的方向不变脚已踩在另一极磁场黑眼睛妻子坐在门槛上哺乳发辫紧紧盘在头顶有如一朵结实的向日葵微笑着转动着寻求你的光源而粲然你用中山装的衣袖擦擦汗站稳双足在命运的轨道上渐渐饱满渐渐金黄《这个人》作者：舒婷一个挪用音乐进入永久寂静的人一个混淆光源复制并且蒙蔽纯黑的人一个抽去支架从楼顶往下派生大厦的人不是疯子一个这样的人看见他站在自己的脚跟上不由得悲从中来电话铃声在空旷的房间笔直地响宽敞地响圆周地响被抻了又抻的寂静一次次顽强恢复形状这个人屏息的耳朵被它的弹性割得很疼我们接着投硬币急得满头大汗后来都不再给他打电话寂静密密布下尘灰延长半拍使那个房间更加空旷整理五色使之龟息墨黑有如枯守梦境薄光的平面浮凸轮廓视和觉任意长度深及原生状态这个人把墨镜当成门票卖给观众画展永远在筹备中在身体内倍受拥挤在大街上空虚刚转身离开朋友就被议论啃得体无完肤曾经沧海理当遭爱情巧夺豪取语言的蜜源萎缩蜂儿把自己蜇在菲薄的工资单上既然这个人从书架上搬到隔壁落户我们有义务帮助他指导他并且消解他我们就这样藏起他的羽衣然后尽情嘲弄他的赤身裸体《灵魂有一个孤寂的住所》作者：顾城灵魂有一个孤寂的住所在那里他注视山下的暖风他注意鲜艳的亲吻象花朵一样摇动象花朵一样想摆脱蜜里的昆虫他注意到另一种脱落的叶子到处爬着，被风吹着随随便便露出干燥的内脏。求顾城经典诗句及赏析《远和近》，

(11)、我珍爱果实，但也不畏惧这空旷的拒绝。只要心灵饮着热血，未来就没有凋残的季节！秋风摇荡繁星，哦，那是永恒在天空书写；是的，一瞥就足够了，我已该深深把你感谢。

(12)、名校：衡水中学发布的暑假温馨提示，震惊中学圈！

(13)、        知知  紫嫣茜雪  淡静若水  冷月

(14)、《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢？原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近；因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂；也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。

(15)、《国学智慧与魅力演讲》 两天一晚(终身复训) 

(16)、错过一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

(17)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。

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(19)、这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。

(20)、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

2、顾城的超短诗

(1)、——顾城《你和我》(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。

(2)、中考“疫情”作文12篇，篇篇直击满分，不可错过！

(3)、我甚至觉得可笑，你知道自己什么都不想要，是因为害怕失去。

(4)、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。

(5)、1987年之后是其诗歌创作的后期。出国后的顾城几乎停止了对自己诗歌的任何抄整工作，他也越来越感受到写诗对他而言是一种最为基本的纯自然的生命现象。他的诗会随手写在任何地方，旧报纸上，废纸上都可以见到，他自己1992年在德国时说过：“我在岛上写得非常好，有时间便能写，总是有感觉的”，“但保留就有些无所谓了，也没地方放”。他也曾说自己的诗十有八九都是“写了就没了”的。

(6)、在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城(15)：小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》顾城简介：顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。

(7)、这首诗历来为大众所津津乐道，引起了人心的共鸣，成为中国新诗中的经典名句。

(8)、1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。

(9)、沸腾了!最年轻诺贝尔奖获得者或将诞生在中囯！

(10)、我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

(11)、在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城(15)：小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》顾城简介：顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。

(12)、诗人自认为这个时期的作品才是他最好的作品，最有感的作品，他在自己人生最后的这段岁月里完全是处于“无我”的状态，完全独立自己于时世之外，跟从的是梦、是思、是灵感，诗歌语言及其意象有一种破碎之美，从其表象上又好像回到了刚开始写诗的状态，只是少年时他在建立童话世界，现在，他在建造一座更奇幻的梦幻城堡。然而，不论如何分期，童话之美，一直贯穿他的整个创作，这点是我们在阅读和分析顾城作品的时候不能放弃的。即便是后来，他依然是以儿童的眼光在打量这个世界，只是那时他已经有了一个成人的身躯和沉重的心，他对童话之美的追求从来就没有改变过，乃至于成年后还执着于去一个小岛上建立自己的乌托邦。

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(14)、有门，诗人可以用钥匙打开。有窗，诗人可以破窗而入。

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(16)、是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》(2)：你，一会看我，一会看云。

(17)、朦朦胧胧的银雾在微风中散去我象孩子一样紧拉住渐渐模糊的你徒劳的要把泡影带回现实的陆地《感觉》天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿《弧线》鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊《规避》穿过肃立的岩石我走向海岸"你说吧我懂全世界的语言"海笑了给我看会游泳的鸟会飞的鱼会唱歌的沙滩对那永恒的质疑却不发一言《案件》黑夜象一群又一群蒙面人悄悄走近然后走开我失去了梦口袋里只剩下最小的分币"我被劫了"我对太阳说太阳去追赶黑夜又被另一群黑夜所追赶在夕光里在夕光里，你把嘴紧紧抿起："只有一刻钟了"就是说，现在上演悲剧。

(18)、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(19)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《一代人》顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明《小巷》顾城小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙《山影》顾城山影里现出远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使《微微的希望》我和无数不能孵化的卵石垒在一起蓝色的河溪爬来把我们吞没又悄悄吐出没有别的只希望草能够延长它的影子《雨行》云，灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近。

(20)、——顾城(5)：我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城(6)：草在结它的种子，风在摇它的叶子。

3、顾城 短诗

(1)、顾城是从“文革”中泅游过来的诗人，他如同从沼泽中起来的麋鹿一般，不会为遍地鲜花的大地所迷醉。因而他对存身的时空不敢有丝毫的慷慨，而是将经过的人生的每一个瞬间都抓住细细地咀嚼一番。

(2)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

(3)、避免你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。

(4)、我们看到：“门很低，但太阳是明亮的”;我们看到：“草在结它的种子/风在摇它的叶子/我们站着，不说话/就十分美好”。诗人给了我们一个狭狭的场景，一段短短的时间，一种几乎是静止的运动。他嚼得这样细，这样有滋有味。他在这几行恬静的笔触中向我们展现了什么呢?展现了饱尝甜酸苦辣的童心未泯的成年人，对生命中偶尔呈现的短暂美好的极其珍惜。

(5)、云灰灰的再也洗不干净，我们打开雨伞索性涂黑了，天空在缓缓飘动的夜里有两对双星，似乎没有定轨只是时远时近。

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(7)、这就是经历过文革年代的诗人啊。顾城的经典诗句有哪些(1)：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。

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(9)、坐多远的飞机才能抵达声声慢？居士的影子早已被泉水洗白。

(10)、1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。

(11)、我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》(7)：黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》(8)：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。

(12)、1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。

(13)、这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。

(14)、英儿命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。

(15)、读过顾城的很多诗，这首最出乎我意外。我近日读到此诗，是在北京十月文艺出版社2011年7月第1版的《顾城诗选》三卷本之《走了一万一千里路》中。诗歌被归为“寓言故事诗”，其寓言色彩的确是颇为浓烈的。小男孩的天真想法“赶救主基督”，与炮兵连长的“不糊涂”，构成了强烈的反差和戏剧性。不该拯救世界的孩子，梦想着去拯救世界；本该拯救世界的士兵，却给了孩子一个“冷漠”的答案和现实。从成人的视角和观念来看，这是普遍的和正常的，而且也会被认为是很理性的。但对于一个充满幻想的、有着英雄梦想的小男孩来说，他会觉得奇怪：大人们怎么了？作品对社会或政治的隐喻及批判，内行的读者其实一读就懂，笔者在此不用赘述，想要特别提示读者重点留意的是这首诗的标题及第一行——“走了一万一千里路”。一个小男孩当然不大可能真走了那么远的路去借车，因为这是一首诗，而且是一首寓言故事诗，夸张的表达是必要的(同时也是很成功的)。而且我们要明白，这个小男孩实则就是诗人的化身，因为一个真诗人的重要特性之一就是“天真”——总是会抱着某些类似于要拯救世界的、不切实际的想法。所以，顾城的这首小诗，看似很小很幼稚，实际上是讲了一个很大很深刻的道理。

(16)、——顾城《早发的种子》(10)：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。

(17)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独。——顾城

(18)、你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》

(19)、顾城的诗歌一般句式十分简短，语言不生僻，一般都是司空见惯的词语，文字纯净简单。在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新流丽的童话世界，用诗人独有的想象力，打破了现实世界给他的束缚，实现了在心灵上的自由。

(20)、我个人觉得不错的，还有这首《土地是弯曲的》和《弧线》：

4、顾城的10首经典诗

(1)、早发的种子我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

(2)、世界和我·第八个早晨我需要，最狂的风，和最静的海。

(3)、开学是否继续延迟？两地发通知！教育部再发声

(4)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

(5)、这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。

(6)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

(7)、我爱这雨后天，这平原的青草一片！我的心没底止的跟着风吹，风吹：吹远了香草，落叶，吹远了一缕云，象烟

(8)、教育部最新通知：开学延至3月中旬后！从今天起，为了孩子，请家长每天朗读三遍！

(9)、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

(10)、1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。

(11)、最美春光！写春天最唯美的100首古诗(附赏析解读。建议收藏)

(12)、顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。

(13)、在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城(15)：小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》顾城简介：顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。

(14)、诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

(15)、走在熙熙攘攘的人群中，每一步迈出的都是寂寞，每一脚跨出的都是孤独！顾城关于离别的诗句有哪些在春天你把手帕轻挥是让我远去还是马上返回？

(16)、"要相隔十年，百年！""相距千里，万里！"忽然你顽皮地一笑，暴露了真实的年纪。"话忘了一句。