精选余秀华 诗歌70句

余秀华诗歌赏析

1、余秀华诗歌解读

(1)、这首诗的题目是热辣得烫心的，直白大胆，充满了青春的冲动、勇气，打破了传统女性对爱情向往却含而不露的矜持。

(2)、2009年余秀华正式开始写诗，主题多关于她的爱情，亲情，生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。

(3)、中国人一直以来都讲身份，今天更如此。比如目前的公务员身份、领导身份、老板身份，最起码也得有个体制内的身份，比如什么协会会员之类，有了身份很多时候确能得到一些保障与帮助。

(4)、    余秀华，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，诗人。2009年，余秀华正式开始写诗；2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。2018年12月6日，诗歌集《摇摇晃晃的人间》获第七届湖北文学奖。2019年1月，推出首部自传体小说集《且在人间》。

(5)、诗人对这个男人的爱，最后到了无以复加的“粗野”的程度。直接发出了“我爱你，我要抱着你”的呼喊。并且对这个男人说，你虽然放纵自己，但我可以原谅你。因为我爱你，“我也有过欲望的盛年”，但都给你一人留着，“身体和心一样干净”。

(6)、2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光。

(7)、哪怕如此这般，她依然还是没有一个身份的人，或者说她的身份继续相当可疑，这是她的纠结，也是时代的悲催。其实不止一个余秀华，直到今天依然还有许许多多人身份可疑或没有身份。正是在这样一个现实基础上，她才会说：“我是我的罪人，放我潜逃|我是我的法官，判我禁于自己的灵。”关于这两句诗的本意我以为谷冰先生的解读很到位，他以为诗人一定已经绝望到认为“我是我的罪人，因为对不起自己，自己放了自己，潜逃到别处去。我是我的法官，自己判处自己，囚禁于自己的灵魂。”

(8)、 “赠我白丝巾的人不知去了哪里”，这其中有失望，有思念，有牵挂，也有茫然。好在人不在白丝巾还在，在关键时刻，比如“下午，摔了一跤”的时候，她还能从这条白丝巾得到某种慰藉，尤其是能获得一些即使再卑微、再艰难也要好好活下去的勇气。白丝巾，成为了她活着的一个念想，更成为她活下去的一种力量。

(9)、倘若仅仅只是一个脑瘫，或仅仅只是一个诗人，都可能不会出现这首诗中所呈现出的状态。只因余秀华二者兼而有之，我们才能读到如此独特的感受。

(10)、房子，烟雾，水(需要忽略，生几层，死就几层)

(11)、它们徒有高大上的地位，比已盖棺论定的政治犯和流民的命运更加诡异难测，这是本意。这一句还可能存在这样的暗喻，麋鹿象征阳，丹顶鹤象征阴，一阴一阳谓之道，暗喻道统受到威胁。

(12)、多少年，一个人在沼泽里拔河／向北的窗玻璃破了，一个人把北风捂在心头／“在人世间你有什么，你说话不清楚，走路不稳／你这个狗屁不是的女人凭什么／凭什么不在我面前低声下气”(《婚姻》)

(13)、       致雷平阳我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶邀你对酌为只为，一只狗在你心头吠过秋风为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声多少年来，人若问我在哪里我只能回答他：活着。我没有写过诗歌，你也一样一辈子，我们会遇见多少写诗的人，但是我不相信他们就是诗人而你是。冷冷地看着一条狗死去的你是从容地面对落日西下的你是当你长歌当哭，为一个无法回来的灵魂。你是是又如何？你依然心怀怜悯，独自西行我不过是向你致敬以后，各自营生但是我还是想再一次向你致敬，仅为一个让我在他文字里流泪心莲盛开的人仅为一个甘愿掏出心肺，以血供字的人

(14)、像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014／我迟钝，多情，总是被人群落在后面／他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰／我以为还有许多可以浪费的时辰／2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光／告别一棵树，告别许多人，我们再无法遇见／愿苍天保佑你平安／而我是否会回到故乡／——一个没有故乡的人，怀揣下一个春天／下一个春天啊，为时不远／下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见／但是我谢谢那些深深伤害我的人们／也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真。(《再见，2014》)

(15)、一个热爱生活，渴望爱情的女人巴巴的活着能不担心害怕吗，一个为了爱，乐观生活的女人，面临随时可能生命无情地剥夺的残酷的现实，可能被爱情抛弃而痛苦煎熬，一个多么痴情的女人。

(16)、12月17号，在《诗刊》杂志的组织下，中国人民大学第三教学楼，余秀华亲自朗诵了自己的这首诗《我养的狗，叫小巫》。台下坐了上千名大学生，还有人民日报、光明日报、中央电视台等国内大牌的主流媒体。几天后的人民日报，对朗诵会有一段细致入微的描写：“对于一名脑瘫患者，仅仅是朗诵也耗费了她许多力气。现场一片安静，短暂的安静后，是热烈的掌声。掌声中，余秀华摇摇晃晃地走向座位，低着头，一滴眼泪滑了下来。”

(17)、当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了

(18)、每个人都会变老，并且也会出现不同的疾病。这首诗表达了诗人当时的真实情况。

(19)、还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独，被长久的荒凉收留。

(20)、我悄无声息地落在世界上，也将悄无声息地，隐匿于万物间。

2、余秀华 诗歌

(1)、你把我灌醉，说镇上人群聚集。但我想着山里的一棵槐木

(2)、正是在这种心理支配之下，她才会产生一系列不切实际的幻想：“我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆|我盗走了它的来龙去脉。”无论是前面的实，还是后面的虚，其实都是她不可能盗走的，但为了证明自己有一个真实的身份，她不惜在幻想里也要制造出这样的“盗走”。假如我们稍微注意一下，其中化工厂与写字楼的出现，很可能是当时的她极想拥有一个工人或白领的身份，而博物馆所具备的档案与文物功能，则很可能是在她觉得自己在现实中无法得到任何身份的情况下，向古代所进行的一次追溯与穿越。

(3)、门口的虫鸣高高低低，我曾经与多少人遇见过。

(4)、村里扩建公路，路基都毁了，连同一直挂在天上的月亮也毁了。

(5)、在这鄂中深处的村庄里，天空逼着我们注视它的蓝。

(6)、余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后，余秀华赋闲在家；2009年，余秀华正式开始写诗；2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。(2)(3)2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。(4)2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。(5)2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。

(7)、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

(8)、他喜欢跳舞的女人，喜欢看她们的屁股摇来摇去。

(9)、 “我穿过午夜的郢中城”是对“我是我的罪人，放我潜逃”的注释，在实在无法得到一个现实身份的情况下，她只能回到楚国的故都，她本来就生活在楚国的故土，得到一个楚人的身份大概不会很难吧？她作为一个楚人的身份应该再不会受到别人质疑了吧？在这份回到原点的决绝里，该蕴含着诗人多少的无奈与疼痛？

(10)、1995年19岁的余秀华在非自由恋爱下结婚。

(11)、大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

(12)、第二部分则是她摔倒在地之后的所思所想，她当时的感慨主要集中在那条挂在荆棘上的白丝巾上。就结构而言，这条白丝巾起到了承上启下之作用，是这条白丝巾让诗歌前后两部分水乳相融；就情感而言，这条白丝巾一定是一个对她很重要的人所赠，不仅因为它“轻便而好带”，因为它的白颜色，更因为抒情主人公对它的珍惜：“我总预备着弄伤了手|好包扎|但10年过去，它还那么白。”这十年中她该有多少次手脚受伤，却一次都没有用来包扎过。由此可见，这条白丝巾更多在于用来包扎抒情主人公精神上的创伤，她绝对舍不得用它来包扎身体上的任何伤口。

(13)、                  ——赏析余秀华的诗

(14)、或许正因为身边人都不认同她，才导致她自己也不自信，并最终写出了这一首名为《可疑的身份》的诗。

(15)、2017年1月18日首届网红春晚暨金蜘蛛奖颁奖盛典举行，余秀华凭借诗集摇摇晃晃的人间走红网络，成为20世纪90年代以来唯一一个诗集超过10万册销量的现象级网红女诗人，因而获得网红春晚金蜘蛛奖年度网红诗人提名。

(16)、这似乎是一篇日记，记叙一个极小的同时也经常发生着的事实。一般人写，或许真的也就是一篇日记(或日志)，而余秀华却将其变成了一首诗。

(17)、石磨极具隐喻意义，象征了人生种种磨难，全诗富有哲理。

(18)、一路在枪口(暴力成为常态))的麋鹿(粗壮阳刚)和丹顶鹤(纤弱阴柔)以上是诗的第二节，写路上的所见所闻。第一句承接首节尾句，以平淡无奇甚至低到尘埃的语气展开叙述，就像拳家，欲出重拳，气沉丹田。

(19)、我们走到了外婆屋后，才想起，她已经死去多年。

(20)、第一段里的描摹我很喜欢。你看，“在喂完鱼以后，南风很大，大朵大朵的蓝被吹来|她看了一会儿鱼。它们在水里翻腾，挤压，一条鱼撞翻|另外一条|一朵浪撞翻另外一朵。”以我的经验而论，喂鱼的时候确实会出现这样一种景象，只是我从来没有想到要将这种景象上升为一首诗，更不会像诗人一样如此大惊小怪：“如果在生活里，这该引起多大的事件|如果在爱情里，这会造成怎样的绝望”，毕竟在我的眼里，一朵微不足道的浪花，以及几条微不足道的鱼，实在难与生活构建什么关联。

3、余秀华诗精选

(1)、每个人都会变老，并且也会出现不同的疾病。这首诗表达了诗人当时的真实情况。

(2)、哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》

(3)、没有谁在雨里，没有谁不在雨里《月光落在左手上》

(4)、读这首和春天有关的情诗，感受一个女子洁净自持的情怀，即使在寒冷的冬夜里，也似乎有四月的风吹过，空气里都是温柔的暖意。所谓的好诗，就应当这样，简短的几句话就创造出一个意境，让你置身其中不知归处。

(5)、第二句调门开始爬坡，把政治犯和流民并列提出来。政治犯是个特殊的符号，诗人没说明是什么样的政治犯，其实，他们是先进的还是反动的，都无关紧要，诗人抽象的是政治犯共同的外部特征:身披镣铐，具有坚定信仰的一群人。

(6)、这首诗歌来表达现代人的生活情境，因为离婚率越来越高。也能够看出诗人在离婚之后落寞的心情，但是也有振奋的感觉。

(7)、无法供证呈堂，我的左口袋有雪，右口袋有火。

(8)、2012年7月她随同乡一起去温州打工，在异乡她第一次感觉自己有了故乡，并写了一首诗在异乡失眠。

(9)、可以确定的是，余秀华的春天已经来了，已经有两家出版社抢着要出版她的诗集。余秀华在诗里，经常把自己比喻成一棵稗子，这是一种生长在南方稻田里的杂草。一棵孤独而卑微的野稗子，也有属于自己的春天。12月27号，余秀华在博客里，写下了象2014年歌唱般的告别。

(10)、她没有身份，却并不意味着她什么也没有，或什么也不是。正如她在诗中所言：“我的左口袋有雪，右口袋有火。”这“雪”与“火”在我看来应分别代表着她的理智与热情，并且还不是一般人所能具备的理智与热情：她的“火”是“能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火”，真够猛烈；而她的“雪”，则是“能够覆盖路，覆盖罪恶的雪”，亦足够强大。

(11)、许立志跳楼身亡了，余秀华则称自己“在泥水里匍匐前进”。虽然于她而言，诗歌“不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖”，但无疑，这根拐杖撑起的不止她自己。

(12)、当了解了她的基本信息之后，也就明白了，为什么会写出这样的东西！按照，正常说，一个有着幸福美满家庭的女人，不会写出这样的内容！

(13)、你没有看见我被遮蔽的部分／春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠／但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵／总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血／却没有打开幽暗的封印／那些轻省的部分让我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影／我说：你好，你们好……(《你没有看见我被遮蔽的部分》)

(14)、2,一些美好的事物还是会激发我对未来生活的憧憬。

(15)、虽然她在自然里也能得到一些观察与思考的乐趣，但人毕竟是社会的动物，人离开群体之后，很多不良情绪容易出现。因此在她喂鱼的劳作结束之后(鱼塘的变化也会随之结束)，诗人便开始产生悲伤与黯然，并且很明显地这种悲伤与黯然与她心目中的某个人有关。在这里诗人化虚为实，“悲伤落在她身上，被吸进了腹腔”，让“悲伤”这种情绪也变得有形状、有质感，而“风把她的裙子吹得很高，像一朵年华|随时倾塌”则运用比喻，将自己年岁渐老的事实变得可触可观。

(16)、第二节中出现了“落叶”与“蝴蝶”两个意象，落叶悲秋，梁祝化蝶，中国古典文化里早已给予这两个意象以悲剧色彩。何况蝴蝶还“在屋后叫唤，边叫边退|仿佛被一只魂灵追赶”，而导致蝴蝶如此惊慌失措的竟然只是那片落叶倒悬的姿势？这种曾经为她歌唱、舞蹈过的蝴蝶，再有没有曾经的优雅与从容，在这片叶的真实面目之前表现出多么可笑的恐怖？

(17)、我们在这样的春天里，不过是把横店村重新捂热一遍。

(18)、4,虽然这世间情事，来去不定，但不管怎样，我总不能太过悲观。

(19)、读者对一首诗的解读是否和作者的本意一样，或者读者的解读根本和作者的本意风马牛不相及。我认为这不是读者要考虑的问题。

(20)、还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独

4、余秀华诗解析

(1)、至于她本人，虽关注不是太多，但也知道她其实或被动或主动地居于风口浪尖，在滔滔众论中往往身不由己。她骂脏话，扭曲唐诗，固然不妥甚至惊世骇俗，但某些别有用心之人扭住不放甚至用文阁手段大扣帽子，实在居心叵测其心可诛。相比于这些人，倒是觉得余秀华的率直真性情来得可爱一些。

(2)、(作品获2016年山东广播影视大奖一等奖)

(3)、袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件

(4)、无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

(5)、石磨极具隐喻意义，象征了人生种种磨难，全诗富有哲理。

(6)、从诗歌的第二段来看，男子在他所遭遇的爱情似乎有些被动的意味，否则他不可能“说我半夜偷了你的玫瑰|把一匹马的贞洁放进了井里”，也不可能“说你坍塌的城墙|有我攀爬的痕迹”，更不可能“说如果不是把心放在保险柜里，你如今都缺了一部分”。由这位男子所说的话，我猜测诗中的女子一定是在某个特定情境下迅速而果断的搞定了他，他很可能只是一时冲动进行了应合，双方之间持续的时间也不是太长，但他之后却失去了继续来往的勇气，甚至还对这位女子产生了某种不满甚至怨恨。

(7)、这些，我羞于启齿：我真的对他们，爱得不够。

(8)、余秀华说“我请求成为天空的孩子，即使它收回我内心的翅膀”这句话简直让人泪奔，她知道自己身体上的缺陷，她认为那是天空收回了她的翅膀，但依旧渴望自由地飞翔。

(9)、以上是诗的第一节，在第一句，诗人就高调地以睡与被睡为题，提出了男女平权这样的主题，第二句立即以浓烈的情色氛围进一步要亮瞎你的双眼。很黄很暴力地对现实中虚伪平等进行叙述。到了第三句，讲述虚伪平等的结果，流露出一种失落、无奈、幻灭的情绪。降低调门，既为向下一节延伸过度，同时也为后面的高潮部分让出上升空间。

(10)、正是基于这种身体基础与情感焦虑，以及对未来生活不知将会怎样的茫然，才会出现第三节里抒情主人公异乎寻常的举动：“突然，她举起了手，向天空挥动|一直挥动。直到一棵树把她挡住。”她的挥动不知是在叩问老天，还是在祈求老天？或许也是在怨恨老天的不公(假如她生下来不是脑瘫，或许她就是完全不同的一份人生)。反正，“她举起了手，向天空挥动|一直挥动”，请注意“挥动，一直挥动”，这足以呈现她挥手的时间之久与力度之大。她究竟要挥动到什么时候才会结束，上天究竟会不会因她手的挥动而对她有所垂怜，我不知道。