精选晏几道的词风112句

晏几道的词

1、晏几道的词以小令为主

(1)、从来不奈离声怨。几度朱弦断。未知谁解赏新音。长是好风明月、暗知心。

(2)、新月又如眉①。长笛谁教月下吹②。楼倚暮云初见雁③，南飞④。漫道行人雁后归⑤。

(3)、轻匀两脸花，淡扫双眉柳。会写锦笺时，学弄朱弦后。

(4)、陌上蒙蒙残絮飞，杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。

(5)、柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。

(6)、莲开欲遍。一夜秋声转。残绿断红香片片。长是西风堪怨。

(7)、楚乡春晚，似入仙源。拾翠处、闲随流水，踏青路、暗惹香尘。心心在，柳外青帘，花下朱门。

(8)、凭江阁，看烟鸿。恨春浓。还有当年闻笛泪，洒东风。

(9)、小山就是这么一个纯粹的人，纯粹到、除了词，他别无长处；纯粹到、除了梦，他一无所有。

(10)、阮郎归：《阮郎归·旧香残粉似当初》《阮郎归·来时红日弄窗纱》《阮郎归·天边金掌露成霜》

(11)、留人不住。醉解兰舟去。一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。

(12)、如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约派，那么在艺术上，应该说两派各有长短。具体说来，婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情”(《六十一家词选例言》)，这在丰富词的艺术表现方法上，不能不说是一大贡献。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。

(13)、长情短恨难凭寄，枉费红笺。试拂么弦。却恐琴心可暗传。

(14)、深意托双鱼。小剪蛮笺细字书。更把此情重问得，何如。共结因缘久远无。

(15)、斜雁朱弦，孤鸾绿镜。伤春误了寻芳兴。去年今日杏墙西，啼莺唤得闲愁醒。

(16)、佳期应有在。试倚秋千待。满地落英红。万条杨柳风。

(17)、秋千散后朦胧月，满院人闲。几处雕阑。一夜风吹杏粉残。

(18)、就是这样，内容限定了形式，形式又反过来框住了内容，婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。

(19)、晏几道，字叔原，号小山，父亲是北宋有名的大词人、宰相晏殊，与晏几道并称“二晏”。小山刚出生的时候，晏殊正直位高权重之时，志满意得，因而晏殊的词风清新委婉，多为家会宴游的消遣，即使是愁，那也仅仅是春花秋月的闲愁。

(20)、多应不信人肠断。几夜夜寒谁共暖。欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。

2、晏几道的词风

(1)、腰自细来多态度，脸因红处转风流。年年相遇绿江头。

(2)、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

(3)、结句非同凡响，抒写了比相思不相见更大的悲哀。“说似谁”，犹言说与谁、向谁说。纵使把相思之情说了出来，那浅情的人儿终是不能体会。浅情是深情的对面，多情的小晏却总是碰到那样的人，可是，当那人交暂情浅，别后又杳无音信，辜负了自己的刻骨相思时，词人依然是一往情深，不疑不恨，只是独自伤心而已。下片四句，以“浅情人”反衬小晏相思苦恋之情，无奈和遗憾。

(4)、长因蕙草忆罗裙，绿腰沉水熏。阑干曲处人静，曾共倚黄昏。

(5)、楚女腰肢越女腮。粉圆双蕊髻中开。朱弦曲怨愁春尽，渌酒杯寒记夜来。

(6)、应怜醉落楼中帽，长带歌尘。试拂香茵。留解金鞍睡过春。

(7)、相逢细语初心错。两行红泪尊前落。霞觞且共深深酌。恼乱春宵，翠被都闲却。

(8)、雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。

(9)、木兰花：《木兰花·秋千院落重帘暮》《木兰花·初心已恨花期晚》

(10)、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

(11)、当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

(12)、绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。

(13)、哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦。细将幽恨传。

(14)、渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

(15)、意欲梦佳期，梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟，还是凉生玉枕时。

(16)、春从何处归，试向溪边问。岸柳弄娇黄，陇麦回青润。

(17)、熏香绣被心情懒，期信转迢迢。记得来时倚画桥。红泪满鲛绡。

(18)、这首诗中的“两鬓可怜青，只为相思老”，正是他一生诗酒风流的写照。古今词人有三大情痴，婉约词人晏几道，南唐李后主和满清第一词人纳兰性德。

(19)、东风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

(20)、留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

3、晏几道的词集

(1)、春风未放花心吐。尊前不拟分明语。酒色上来迟。绿须红杏枝。

(2)、江南未雪梅花白。忆梅人是江南客。犹记旧相逢。淡烟微月中。

(3)、才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。

(4)、梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。

(5)、深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。

(6)、莫问逢春能几回。能歌能笑是多才。露花犹有好枝开。

(7)、垂泪送行人，湿破红妆面。玉指袖中弹，一曲清商怨。

(8)、东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

(9)、绿遍西池。梅子青时。尽无端、尽日东风恶，更霏微细雨，恼人离恨，满路春泥。

(10)、远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。

(11)、古来多被虚名误，宁负虚名身莫负。——《玉春楼》晏几道

(12)、天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

(13)、但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

(14)、前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回纹，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。闲云归后，月在庭花旧阑角。

(15)、铜虎分符领外台。五云深处彩旌来。春随红旆过长淮。

(16)、wǔ dī yáng liǔ lóu xīn yuè，

(17)、烟光还自老。绿镜人空好。香在去年衣。鱼笺音信稀。

(18)、花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。

(19)、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

(20)、锦衣才子西征。万重云水初程。翠黛倚门相送，莺肠断处难声。

4、晏几道的词风格特点是什么

(1)、长相思。长相思。若问相思甚了期。除非相见时。

(2)、此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。“若问”两句，自问自答，痴人痴语。要说“相见”是解决“相思”的唯一办法，这纯是痴语，痴心，可是，小晏却认认真真地把它说了出来，正是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。

(3)、娇香淡梁胭脂雪。愁春细画弯弯月。花月镜边情。浅妆匀未成。

(4)、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

(5)、又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。意欲梦中一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。

(6)、寒催酒醒。晓陌飞霜定。背照画帘残烛影。斜月光中人静。

(7)、云去住，月朦胧。夜寒浓。此时还是，泪墨书成，未有归鸿。

(8)、《搜神记》“寿星”彭祖：我在人间活了七百年

(9)、文姬赠别双团扇，自写银钩。散尽离愁，携得清风出画楼。

(10)、粉痕闲印玉尖纤。啼红傍晚奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。

(11)、翠袖疏纨扇。凉叶催归燕。一夜西风，几处伤高怀远。细菊枝头，开嫩香还遍。月痕依旧庭院。

(12)、留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

(13)、晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

(14)、来时杨柳东桥路。曲中暗有相期处。明月好因缘。欲圆还未圆。

(15)、相逢欲话相思苦。浅情肯信相思否。还恐漫相思。浅情人不知。

(16)、现实却是残酷的，所以他只好付诸一梦，在虚幻但却自由的梦境中，任情任性、无拘无束地寻求自己的爱情。

(17)、月夜直到花朝，少女能够娴熟地按照“减字偷声”的变化吹奏玉箫。柳外的行人回头顾盼，好遥远，仿佛比那天上的银河还要远。

(18)、夜凉水月铺明镜。更看娇花闲弄影。曲终人意似流波，休问心期何处定。

(19)、从上片起句就流露出了淡淡的忧伤，也突出了那种孤寂之苦，原本是相爱的恋人，可是由于各种各样的原因，最终不得不分开，这也使得词人感慨万千；由于喝醉了酒，于是借着醉意拍春衫，想到了以前的往事，闻到了旧衫上还残留的香味。老天好像是故意要折磨这个狂人，使得我在爱情里悲痛不已。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。短短的几句，便是让我们感受到了词人的一片深情，还有对于过往岁月的怀念。

(20)、暂来还去。轻似风头絮。给俐相逢留不住。何况相逢无处。

5、晏几道的词集名《珠玉词》

(1)、都人离恨满歌筵。清唱倚危弦。星屏别后千里，更见是何年。

(2)、他依旧把自己当作昔日的相府贵公子，依旧是花钱如流水，想要“今朝有酒今朝醉”。

(3)、坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休，心抵秋莲苦。

(4)、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处，觉来惆怅销魂误。

(5)、日日骊歌，空费行人泪。成何计。未如浓醉。闲掩红楼睡。

(6)、家近旗亭酒易酤。花时长得醉工夫。伴人歌笑懒妆梳。

(7)、十二楼中双翠凤。缥缈歌声，记得江南弄。醉舞春风谁可共。秦云已有鸳屏梦。

(8)、关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。

(9)、西池烟草。恨不寻芳早。满路落花红不扫。春色渐随人老。

(10)、蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。

(11)、春云绿处。又见归鸿去。侧帽风前花满路。冶叶倡条情绪。

(12)、玉蕊歌清招晚醉。恋小桥风细。水湿红裙酒初消，又记得、南溪事。

(13)、净揩妆脸浅匀眉。衫子素梅儿。苦无心绪梳洗，闲淡也相宜。

(14)、明日征鞭，又将南陌垂杨折。自怜轻别，拚得音尘绝。

(15)、北来人，南去客。朝暮等闲攀折。怜晚芳，惜残阳。情知枉断肠。

(16)、当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在莺歌凤舞前。

(17)、唐圭璋：晏几道的这首词，词章短小，但意象丰富，月光，笛曲，雁阵，梦境，人意，书情，耳闻，目睹，心触，无不染上了凄凉的色彩。时间与空间的融合，环境的凄清与相思的灼热，色调的单一与思绪的纷繁，这一切，在词中互为依存，相映成趣，构成了多采多姿的艺术境界，从而久久地激荡着读者的心灵，唤起了人们的共鸣。同时，这首词在语言上并无深奥之处，但是有着浓重的抒情意昧，怪不得清人冯煦说他是“古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。求之两宋词人，实罕其匹”。(转引自唐圭璋《唐宋词简释》)

(18)、笑艳秋莲生绿浦，红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语，西风岂是繁华主。

(19)、碧草池塘春又晚。小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。

(20)、南陌风吹舞榭，东城凉月照歌筵。赏心多是酒中仙。

(1)、疏梅月下歌金缕。忆共文君语。更谁情浅似春风。一夜满枝新绿、替残红。

(2)、小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

(3)、槛花稀，池草遍。冷落吹笙庭院。人去日，燕西飞。燕归人未归。

(4)、新月又如眉。长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。

(5)、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

(6)、花前独占春风早，长爱江梅。秀艳清杯。芳意先愁凤管催。

(7)、榴花满盏香，金缕多情曲。且尽眼中欢⑽，莫叹时光促。

(8)、榴花满盏香，金缕多情曲。且尽眼中欢，莫叹时光促。　　　

(9)、回忆曾经携手过的地方，月儿照亮着窗前能看到的小路。小路蜿蜒着在月色里延伸得越来越长，无心睡眠，独自等待能让我相思苦出的她(浅情人)。

(10)、芳菲绕遍。今日不如前日健。酒罢凄凉。新恨犹添旧恨长。

(11)、欲尽此情书尺素，浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。　

(12)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？