精选余光中代表作有144句

余光中的诗代表作

1、余光中的诗代表作有哪些

(1)、杜牧：《清明》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

(2)、                            1929

(3)、似醒似睡，缓缓的柔光里似悠悠醒自千年的大寐一只瓜从从容容在成熟一只苦瓜，不再是涩苦日磨月磋琢出深孕的清莹看茎须缭绕，叶掌抚抱哪一年的丰收像一口要吸尽古中国喂了又喂的乳浆完美的圆腻啊酣然而饱那触觉， 不断向外膨胀充满每一粒酪白的葡萄直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜茫茫九州只缩成一张舆图小时侯不知道将它叠起一任摊开那无穷无尽硕大似记忆母亲，她的胸脯你便向那片 仲橘？用蒂用根索她的恩液苦心的慈悲苦苦哺出不幸呢还是大幸这婴孩钟整个大陆的爱在一只苦瓜皮鞋踩过，马蹄踩过重吨战车的履带踩过一丝伤痕也不曾留下

(4)、让战争在双人床外进行躺在你长长的斜坡上听流弹，像一把呼啸的萤火在你的，我的头顶窜过窜过我的胡须和你的头发让政变和革命在四周吶喊至少爱情在我们的一边至少破晓前我们很安全当一切都不再可靠靠在你弹性的斜坡上今夜，即使会山崩或地震最多跌进你低低的盆地让旗和铜号在高原上举起至少有六尺的韵律是我们至少日出前你完全是我的仍滑腻，仍柔软，仍可以烫熟一种纯粹而精细的疯狂让夜和死亡在黑的边境发动永恒第一千次围城

(5)、的路是水而向下是火而向上  想有些长途长得要用光年来计算  就受到一种异常精巧的伤害  秒针刺在灵魂最痛处的感觉  譬如夜应该酣酣的黑或是该多梦  总该发生点什么吧譬如枕下孵着七个魇总比什么也不信什么也毫不怀疑  想星之下是风是云云是千层  好高的一叠寂寞之下是搜寻的黑瞳

(6)、追我的电光也无处可寻！          

(7)、                              19初

(8)、文天祥《过零丁洋》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(9)、然后是蔷薇丛的云旌招展，在地平线上，然后是金骑士赫然之跃现。

(10)、                            1924

(11)、犹长长的夜犹如上面是光年下面是公里  疑星像是一具假面假面的后面

(12)、似醒似睡，缓缓的柔光里似悠悠醒自千年的大寐一只瓜从从容容在成熟一只苦瓜，不再是涩苦日磨月磋琢出深孕的清莹看茎须缭绕，叶掌抚抱哪一年的丰收像一口要吸尽古中国喂了又喂的乳浆完美的圆腻啊酣然而饱那触觉，不断向外膨胀充满每一粒酪白的葡萄直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜茫茫九州只缩成一张舆图小时侯不知道将它叠起一任摊开那无穷无尽硕大似记忆母亲，她的胸脯你便向那片仲橘？用蒂用根索她的恩液苦心的慈悲苦苦哺出不幸呢还是大幸这婴孩钟整个大陆的爱在一只苦瓜皮鞋踩过，马蹄踩过重吨战车的履带踩过一丝伤痕也不曾留下

(13)、                           1920

(14)、                        1960年10月

(15)、似醒似睡，缓缓的柔光里似悠悠醒自千年的大寐一只瓜从从容容在成熟一只苦瓜，不再是涩苦日磨月磋琢出深孕的清莹看茎须缭绕，叶掌抚抱哪一年的丰收像一口要吸尽古中国喂了又喂的乳浆完美的圆腻啊酣然而饱那触觉， 不断向外膨胀充满每一粒酪白的葡萄直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜茫茫九州只缩成一张舆图小时侯不知道将它叠起一任摊开那无穷无尽硕大似记忆母亲，她的胸脯你便向那片 仲橘？用蒂用根索她的恩液苦心的慈悲苦苦哺出不幸呢还是大幸这婴孩钟整个大陆的爱在一只苦瓜皮鞋踩过，马蹄踩过重吨战车的履带踩过一丝伤痕也不曾留下

(16)、    据台媒东森新闻报道，诗人余光中在高雄医院过世，享寿

(17)、总之最后谁也辩不过坟墓死亡，是唯一的永久地址譬如吊客散后，殡仪馆的后门朝南，又怎样？朝北，又怎样？那柩车总显出要远行的样子总之谁也拗不过这桩事情至于不朽云云或者仅仅是一种暗语，为了夜行灵，或者不灵，相信，或者不相信最后呢谁也不比狗尾草更高除非名字上升，向星象去看齐去参加里尔克或者李白此外一切都留在草下名字归名字，骷髅归骷髅星归星，蚯蚓归蚯蚓夜空下，如果有谁呼唤上面，有一种光

(18)、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。

(19)、歌的主题总是叩动着千千万万人的心弦,特别是敏于感受的诗人的心灵.所以古代的陈子昂要发出“念天地之悠悠,独枪然而涕下”的浩叹,而当代的郭小川也要说“在时间的长河中人生是微小而又微小的波浪”。人生短暂,艺术长存。余光中是一位对于生命极为敏感的诗人,他在他的诗中多次抒写过自觉的生命意识,《天问》一诗,更可见余光中在意象经营上的新创和对诗的形式美的追求。早在一九七四年,余光中就写过一首《小小天问》,后来收入诗集《白玉苦瓜》之中,而十余年之后再写的《天问》,较之《小小天问》远为清空超隽。诗名“天问”,全诗以“天色”为中心意象,这一意象既是写实的也是象征的,对自然是写实,对生命是象征。

(20)、                              1916

2、余光中代表作有

(1)、莲象征美丽与圣洁，诗中的莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。因此诗人把约会的地点安排在黄昏的莲池边。

(2)、第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。

(3)、                               1911

(4)、             1960年10月

(5)、                              1910

(6)、曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

(7)、在此地，在国际的鸡尾酒里，我仍是一块拒绝溶化的冰——常保持零下的冷和固体的坚度。我本来也是很液体的，也很爱流动，很容易沸腾，很爱玩虹的滑梯。但中国的太阳距我太远，我结晶了，透明且硬，且无法自动还原。                           

(8)、     祖籍福建永春。少年曾在南京、重庆、厦门多地生活，1949年随父母迁香港，1950年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，参与共创“蓝星”诗社。爱荷华大学艺术硕士。曾在台湾、美国、香港多所大学进修、任教，诗歌、散文、评论、翻译领域皆有成就，诗集有《舟子的悲歌》、《莲的联想》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等。

(9)、找出美国和中国山的特点、作者对二者的不同感觉，分析一下这种不同的原因。引导学生体会一下“月是故乡明”这种情感。

(10)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白

(11)、(重点难点)抓住关键语句，把握文章主旨。(课时安排)：一课时(教学方法)：交流、点拨(教学过程)导入：余光中先生于2002年在山东大学接受记者采访时，曾经说过这样一段话，大家把它读一下：(投影)我一直有一个说法：一个中国人，如果他一直墨守传统的话，那他就是一个孝子；如果说他一直向西方取经而不回来，那他就变成了一个浪子。

(12)、先看其韵法的呼应之灵活。余光中一直坚持诉诸听觉的声音与诉诸视觉的意象之间的平衡，他的诗素以一片密音繁响见称。他写的是近于古风的半自由体，诗行间常赖错出的声韵来加强联系，虽是一般诗人所不经意的句中停顿处，亦被余氏用来安置那些“音的小灵魂”，所以，他的用韵之所，不限句尾而常在行中，不必紧邻而亦可遥控，遂成“隔水呼渡”与“五行无阻”之势。这首《白玉苦瓜》的用韵，又密又活，比如第一节，其尾韵加行中韵排列开来是：“睡”“寐”；“熟”“苦”；“莹”“绕”“抱”“尽”；“将”“饱”“胀”“萄”；“尖”“鲜”。其中，前四后二为“随韵”(AA,BB)，中间“莹”“绕”“抱”“尽”为“抱韵”(ABBA)，“将”“饱”“胀”“萄”为“交韵”(ABAB)，这三种常见的西洋韵式，应有尽有，而可顺可逆，不像中国古诗通常只是偶行压韵(XAXA或AAXA)，一旦回文，变偶为奇，就会脱韵了。此诗甚少失偶的孤声，三十六行中，只一节的“里”，二节的“起”“尽”，三节的“信”“中”(“着”“宙”“果”或可视为近似韵)，好在回文后它们几乎全在奇数的行末，不影响全诗音韵的呼应，这也是此诗可以反复回文的原因之一。

(13)、犹长长的夜犹如上面是光年下面是公里  疑星像是一具假面假面的后面

(14)、                            (诗人节写)

(15)、月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？恐月症和恋月狂迸发的季节，月光光幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映恋月狂和恐月症祟着猫，祟着海祟着苍白的美妇人太阴下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云现代远，古代近恐月症和恋月狂太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜黑猫在瓦上诵经恋月狂和恐月症苍白的美妇人大眼睛的脸，贴在窗上我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光

(16)、在冷战的年代，走下新生南路 他想起那热战，那热烘烘的抗战想起芦沟桥，怒吼，桥上所有的狮子 向武士刀，对岸的樱花武士 "万里长城万里长,长城外面—— 是故乡”，想起一个民族，怎样 在同一个旋律里咀嚼流亡 从山海关到韶关。他的家， 在长城，不，长江以南，但是那歌调 每一次，都令他心酸酸，鼻子酸酸 “万里长城万里长，长城外面是——”歌，是平常的歌，不平常 是唱歌的年代，一起唱的人 一起流亡，在后方的一个小镇 一千个叮咛，一千次敲打 邮戳敲打谁人的叮咛 两种面貌是流亡的岁月 正面，是邮票，反面，是车票 一首旧歌，一枚照明弹 二十年前的记忆，忽然，被照明在冷战的年代，走下新生南路 他想起 那音乐会上，刚才 最多是十七岁、十八岁，那女孩还不曾诞生，在他唱歌的年代 今夜那些听众，一大半，还不曾诞生 不知道什么是英租界，日本租界滇缅路，青年军，草鞋，平价米，草鞋 空空洞洞，防空洞中的岁月，“月光光 照他乡”，月光之外，夷烧弹的火光 停电夜，大轰炸的前夜，也是那样 那样一个晚会，也是那样 好乖好灵的一个女孩 唱同样的那一支歌，唱得 不好，但令他激动而流泪 “不要难过了”，笑笑，她说 “月亮真好，我要你送我回去” 后来她就戴上了他的指环 将爱笑的眼睛，盖印一样 盖在婷婷和幺幺的脸上 那竟是——念多年前的事了 天上的七地上的七七 她的墓在观音山，淡水对岸 去年的清明节，前年的清明 走下新生南路，在冷战的年代 他想起，清清冷冷的公寓 一张双人旧床在等他回去 “月亮真好，我要你送我回去” 想起如何，先人的暮在大陆 妻的墓在岛上，幺幺和婷婷 都走了，只剩下他一人 三代分三个，不，四个世界 长城万里，孤蓬万里，月亮真好，他说 一面走下新生南路，在冷战的年代 

(17)、                         194卡拉马如

(18)、大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。妻子是不一定的，更别说情人外遇，但母亲是无可替代的。

(19)、但他们最爱飞来我脸上，默默脉脉地盘旋着下降；

(20)、在金发与金发，在Hello与Good Morning之间，

3、余光中代表诗歌

(1)、                           192

(2)、                               

(3)、想回也回不去的)多燕子的江南        

(4)、如果远方有战争，我应该掩耳或是该坐起来，惭愧地倾听？应该掩鼻，或应该深呼吸难闻的焦味？我的耳朵应该听你喘息着爱情或是听榴弹宣扬真理？格言，勋章，补给能不能喂饱无餍的死亡？如果有战争煎一个民族，在远方有战车狠狠地犁过春泥有婴孩在号啕，向母亲的尸体号啕一个盲哑的明天如果有尼姑在火葬自己寡欲的脂肪炙响一个绝望烧曲的四肢抱住涅槃为了一种无效的手势。 如果我们在床上，他们在战场在铁丝网上播种着和平我应该惶恐，或是该庆幸庆幸是做爱，不是肉抟是你的裸体在怀里，不是敌人如果远方有战争，而我们在远方你是慈悲的天使，白羽无疵你俯身在病床，看我在床上缺手，缺脚，缺眼，缺乏性别在一所血腥的战地医院如果远方有战争啊这样的战争情人，如果我们在远方

(5)、体会情感，拓展延伸余光中用一场冷雨向我们展示了他内心凄凉而缠绵的思乡之情。他满怀的愁绪可曾勾起你的一丝感伤呢？其实，人人心中都有冷雨，比如说，“故国不堪回首月明中”是李煜心中的冷雨，表达了深切的亡国之恨；“十年生死两茫茫”是苏轼心中的冷雨，表达了他对妻子深深的悼念之情；而“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”是辛弃疾心中的冷雨，抒发的是他心中壮志难酬的悲愤之情。

(6)、                              1911

(7)、                              1910 

(8)、                                     

(9)、长城斜了，长城歪了 长城要倒下来了啊长城长城 堞影下，一整夜悲号 喉咙叫破血管 一腔热 嘉峪关直溅到山海关 喊人，人不见 喊鬼，鬼不见 旋天转地的晕眩,大风沙里 砖石一块接一块 一块接一块砖石在迸裂 摇撼比战国更大的黑影 压下来，压向我独撑的血臂 最后是楼上，众人推墙 霹霹雳雳的一阵洗牌声 拍我惊醒 

(10)、之下是绝对像半岛的下巴绝对  像半岛那样任性地伸入未知  未知有软体爬虫肉麻的复脚爬过  爬过已经有露滴来投宿的草叶  更下面是黑土潮湿霉腐而肥沃  脚印重叠着脚印我的脚印虫的脚印之下  是伏羲的燧人的脚印之下是谁人的脚印？

(11)、附注：这是一首连绵不绝的诗，一行套出一行，许多句子是念不断的。

(12)、                            1929午夜

(13)、喊我，在海峡这边 喊我，在海峡这边 喊，在江南，在江南 

(14)、那么，作者为什么要选择“雨”作为它表达情感的依托？为什么要强调一个“冷”字？请大家思考一下，然后回答。明确：选择“雨”作意象是为了表现缠绵悠长的故国之思。

(15)、给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红

(16)、是怎样的脸怎样的一种意志  而生命怎样来是否就怎样回去

(17)、                              1911

(18)、凄凉的胡琴拉长了下午，偏街小巷不见个主顾；他又抱胡琴向黄昏诉苦：空走一天只赚到孤独！

(19)、追我的电光也无处可寻！          

(20)、再看其句法的穿插之巧妙。现代汉语的句式有常也有变，例程是主语在前，谓语在后；述语在前，宾、补在后；定、状在前，中心语在后。但为了突出其中某些成分，将其提前或挪后，再加上一定的停顿，就构成了变式句。所谓提前或挪后，就是常说的倒装，而倒装正是余光中的拿手绝技之一。

4、余光中代表诗歌有哪些

(1)、                            1911

(2)、(《诗•郑风•风雨》)原是写风雨交加、天色昏暗、群鸡乱叫的情景，现用以喻指政治昏暗、人民渴望社会清明的状况。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。”

(3)、                              195

(4)、长城斜了，长城歪了长城要倒下来了啊长城长城堞影下，一整夜悲号喉咙叫破血管一腔热嘉峪关直溅到山海关喊人，人不见喊鬼，鬼不见旋天转地的晕眩,大风沙里砖石一块接一块一块接一块砖石在迸裂摇撼比战国更大的黑影压下来，压向我独撑的血臂最后是楼上，众人推墙霹霹雳雳的一阵洗牌声拍我惊醒

(5)、在此地，在国际的鸡尾酒里，我仍是一块拒绝溶化的冰——常保持零下的冷和固体的坚度。我本来也是很液体的，也很爱流动，很容易沸腾，很爱玩虹的滑梯。但中国的太阳距我太远，我结晶了，透明且硬，且无法自动还原。                          

(6)、你光彩照人的热带小鸟，欢喜在我头顶来回飞绕，每次在我的掌中挣脱，只落下一片蓝色的羽毛。我把它拾起插在帽边，行人看到都异常惊羡。哦，我怎能捉回飞去的小鸟，让他们象我样看个完全！

(7)、                                

(8)、虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”

(9)、作者：余光中                                     

(10)、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。

(11)、(唐•韦应物《滁州西涧》)春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。”

(12)、一首现代汉语诗，我认为，只有在三个方面都处在某种临界点上，才有这样反复回文的可能：呼应灵活的韵法；穿插巧妙的句法；开阖圆融的章法。恰好，余光中的诗，特具三方面之长，而《白玉苦瓜》便是最好的证明。

(13)、                              19初

(14)、没买房的看过来！合肥首家国有房屋租赁企业在庐阳挂牌啦！

(15)、                            193

(16)、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。

(17)、如此诗第二节，“在时光以外奇异的光中／熟着，一个自足的宇宙”是倒装，“久朽了，你的前身，唉，久朽／为你换胎的那手，那巧腕”也是倒装，妙在一旦回文，原来颠倒了的句式又重新颠倒过来，却成了例程句了。回文说穿了也就是倒装。回文要做到不像回文，其实就是倒装能显得不像倒装，这一点恰恰是“余体”之长。如“饱满而不虞腐烂，一只仙果／不产在仙山，产在人间”一句，反过来则是“不产在仙山，产在人间／一只仙果，饱满而不虞腐烂”，原来的定语和谓语，摇身一变而互换了身份，句子“反正”都还是定语在前主语在中谓语在后的例程句。

(18)、那么，你心中的冷雨又是什么呢？请大家仔细聆听一下自己内心的冷雨，然后做一下口头交流。(生发言，师适当点拨)可拓展思路：乡土情、爱国情亲情、爱情、友情学习、工作、人际交往个人情绪(自卑等)外在感受(文章、音乐、社会风气、道德水平等)…………给出范文：也许每个人都会在某个阳光灿烂的午后，小心地晾晒自己收藏已久的心事，可是记忆还是会被这样的冷雨淋湿淋透。

(19)、(《南朝陈•张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。”

(20)、直到我吻着了我的咪咪，它们才合拢飞倦的双翼，不再去空中飞，飞，飞，只静静，静静的睡在窝里。

5、余光中诗歌代表作

(1)、                              1911

(2)、“冷”有两层含义：(1)突出在春寒料峭里的雨给人的外在的实在的感受。(2)表现作者远离大陆内心产生的凄凉。

(3)、给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红

(4)、如果有两个情人一样美一样的可怜，让我选有雀斑的一个

(5)、为了无端端那斑斑点点，蜷在耳背后，偎在唇角或眉间

(6)、而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，

(7)、只留下隔玻璃这奇迹难信犹带着后土依依的祝福在时光以外奇异的光中熟着，一个自足的宇宙饱满而不虞腐烂，一只仙果不产生在仙山，产在人间久朽了，你的前身，唉，久朽为你换胎的那手，那巧腕千眄万睐巧将你引渡笑对灵魂在白玉里流转一首歌，咏生命曾经是瓜而苦被永恒引渡，成果而甘            

(8)、追我的电光也无处可寻！          

(9)、                               

(10)、靥里看你看得人花眼，凡美妙的，听我说，都该有印痕

(11)、余光中(1928年——2017年)，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多栖主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》《我的四个假想敌》等。《天问》借用了屈原《天问》的诗题，是抒写人生哲理之作。

(12)、                               1958

(13)、“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”(唐•刘长卿《别严士元》)细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。

(14)、门寂山相对，身闲鸟不猜。听听那冷雨(余光中)的,都化用了那些诗句望岳杜甫

(15)、                           1920

(16)、                           195

(17)、三十岗国际乡村马拉松赛报名啦！来一次"穿越时空"的征服！

(18)、                     

(19)、附注：这是一首连绵不绝的诗，一行套出一行，许多句子是念不断的。

(20)、在这首诗中，作者选择了哪些意象，表达了哪些具体的情感呢？小时候邮票母亲亲情长大后船票新娘爱情后来呵坟墓母亲亲情而现在海峡大陆乡土情、爱国之情在这首《乡愁》中，作者借助一系列有代表性的意象，表达了自己丰富而深刻的情感，而在他的一些散文中，他同样借助一些意象来表达自己的情感，今天，我们就来学习其中优美的一篇《听听那冷雨》。(投影标题)感知课文内容首先来看一下本节课的学习目标(投影)把握文章主旨，体会作者情感，进一步丰富自己的内心世界。

(1)、咪咪的眼睛是一对小鸟，轻捷的拍着细长的睫毛，一会儿飞远，一会儿飞近，纤纤的翅膀扇个不停。

(2)、给我一瓢长江水啊长江水   酒一样的长江水   醉酒的滋味   是乡愁的滋味给我一瓢长江水啊长江水

(3)、                            197

(4)、后记：罗二娃子是四川话，“罗家老二”的意思。这首诗最好用四川话来朗诵。

(5)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白

(6)、的路是水而向下是火而向上  想有些长途长得要用光年来计算  就受到一种异常精巧的伤害  秒针刺在灵魂最痛处的感觉  譬如夜应该酣酣的黑或是该多梦  总该发生点什么吧譬如枕下孵着七个魇 总比什么也不信什么也毫不怀疑  想星之下是风是云云是千层  好高的一叠寂寞之下是搜寻的黑瞳

(7)、那么，他为什么会有这样的说法呢？这主要和他的人生经历有关。就让我们共同来走近他。

(8)、小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

(9)、2017年12月14日，余光中教授于台湾逝世，享年89岁。

(10)、                            1929午夜

(11)、如果有两个情人一样美一样的可怜 让我选有雀斑的一个 迷人全在那么一点点 你便是我的初选和末选，小褐斑为了无端端那斑斑点点 蜷在耳背后，偎在唇角或眉尖 为妩媚添上神秘。传说 天上有一颗星管你脸上那汗斑 信不信由你，只求你 不要笑，笑得不要太厉害 靥里看你看得人眼花 凡美妙的，听我说，都该有印痕月光一满轮也不例外 不要，啊，不要笑得太厉害 我的心不是耳环，我的心 经不起你的笑声 荡过去又荡过来······ 

(12)、余光中，1928年出生于南京，祖籍福建永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。

(13)、孝子当然不会发扬光大，而浪子则一去不回头。往往是回头的浪子才能成气候，因为他能够融贯中外，吸收外来的营养，又能保留传统文化中的精华。

(14)、如果远方有战争，我应该掩耳或是该坐起来，惭愧地倾听？应该掩鼻，或应该深呼吸难闻的焦味？我的耳朵应该听你喘息着爱情或是听榴弹宣扬真理？格言，勋章，补给能不能喂饱无餍的死亡？如果有战争煎一个民族，在远方有战车狠狠地犁过春泥有婴孩在号啕，向母亲的尸体号啕一个盲哑的明天如果有尼姑在火葬自己寡欲的脂肪炙响一个绝望烧曲的四肢抱住涅槃为了一种无效的手势。 如果我们在床上，他们在战场在铁丝网上播种着和平我应该惶恐，或是该庆幸庆幸是做爱，不是肉抟是你的裸体在怀里，不是敌人如果远方有战争，而我们在远方你是慈悲的天使，白羽无疵你俯身在病床，看我在床上缺手，缺脚，缺眼，缺乏性别在一所血腥的战地医院如果远方有战争啊这样的战争情人，如果我们在远方

(15)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。

(16)、之下是绝对像半岛的下巴绝对  像半岛那样任性地伸入未知  未知有软体爬虫肉麻的复脚爬过  爬过已经有露滴来投宿的草叶  更下面是黑土潮湿霉腐而肥沃  脚印重叠着脚印我的脚印虫的脚印之下  是伏羲的燧人的脚印之下是谁人的脚印？

(17)、我们接触一篇文章的时候，首先接触的是它的题目，因为，题目中往往包含着文章的主要意象，大家看看这篇文章的题目具不具备这样的特点呢？(具备)那本文中主要的意象是什么呢？(雨)作者通过雨主要向我们传达了一种怎样的感情呢？明确：思乡之情，思念故土。这一情感在文章中是如何体现的呢？请简要分析注意：学生抓住文章中的关键句，言之成理即可，但不能牵强附会。

(18)、(聚焦十九大)振奋！鼓舞！庐阳区干部群众收听收看d的十九大开幕会直播盛况！

(19)、看吧，不过是一潭水，碧了些，深了点，在余光中先生对汉语之美的演绎中，便在千年时光中，焕发了绝美的艳光。

(20)、我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始

(1)、中国古典诗有一种特殊的形式，叫做“回文诗”，最足以印证中国文字的极富弹性。白话诗因为以双音词与多音词为主，这些词又大多有非常固定的搭配，不能再像文言旧诗词那样，“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”地反复自如了，所以从理论上说，严格的现代“回文诗”已不可能再出现。但是，如果不以字为单位，而以句为单位，情况又另当别论。戴望舒曾尝试写过一首回文的新诗，题为《烦忧》： 

(2)、燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。"商略黄昏雨"。

(3)、给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香

(4)、其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。

(5)、在冷战的年代，走下新生南路他想起那热战，那热烘烘的抗战想起芦沟桥，怒吼，桥上所有的狮子向武士刀，对岸的樱花武士"万里长城万里长,长城外面——是故乡”，想起一个民族，怎样在同一个旋律里咀嚼流亡从山海关到韶关。他的家，在长城，不，长江以南，但是那歌调每一次，都令他心酸酸，鼻子酸酸“万里长城万里长，长城外面是——”歌，是平常的歌，不平常是唱歌的年代，一起唱的人一起流亡，在后方的一个小镇一千个叮咛，一千次敲打邮戳敲打谁人的叮咛两种面貌是流亡的岁月正面，是邮票，反面，是车票一首旧歌，一枚照明弹二十年前的记忆，忽然，被照明在冷战的年代，走下新生南路他想起那音乐会上，刚才最多是十七岁、十八岁，那女孩还不曾诞生，在他唱歌的年代今夜那些听众，一大半，还不曾诞生不知道什么是英租界，日本租界滇缅路，青年军，草鞋，平价米，草鞋空空洞洞，防空洞中的岁月，“月光光照他乡”，月光之外，夷烧弹的火光停电夜，大轰炸的前夜，也是那样那样一个晚会，也是那样好乖好灵的一个女孩唱同样的那一支歌，唱得不好，但令他激动而流泪“不要难过了”，笑笑，她说“月亮真好，我要你送我回去”后来她就戴上了他的指环将爱笑的眼睛，盖印一样盖在婷婷和幺幺的脸上那竟是——念多年前的事了天上的七地上的七七她的墓在观音山，淡水对岸去年的清明节，前年的清明走下新生南路，在冷战的年代他想起，清清冷冷的公寓一张双人旧床在等他回去“月亮真好，我要你送我回去”想起如何，先人的暮在大陆妻的墓在岛上，幺幺和婷婷都走了，只剩下他一人三代分三个，不，四个世界长城万里，孤蓬万里，月亮真好，他说一面走下新生南路，在冷战的年代

(6)、在冷战的年代，走下新生南路他想起那热战，那热烘烘的抗战想起芦沟桥，怒吼，桥上所有的狮子向武士刀，对岸的樱花武士"万里长城万里长,长城外面——是故乡”，想起一个民族，怎样在同一个旋律里咀嚼流亡从山海关到韶关。他的家，在长城，不，长江以南，但是那歌调每一次，都令他心酸酸，鼻子酸酸“万里长城万里长，长城外面是——”歌，是平常的歌，不平常是唱歌的年代，一起唱的人一起流亡，在后方的一个小镇一千个叮咛，一千次敲打邮戳敲打谁人的叮咛两种面貌是流亡的岁月正面，是邮票，反面，是车票一首旧歌，一枚照明弹二十年前的记忆，忽然，被照明在冷战的年代，走下新生南路他想起那音乐会上，刚才最多是十七岁、十八岁，那女孩还不曾诞生，在他唱歌的年代今夜那些听众，一大半，还不曾诞生不知道什么是英租界，日本租界滇缅路，青年军，草鞋，平价米，草鞋空空洞洞，防空洞中的岁月，“月光光照他乡”，月光之外，夷烧弹的火光停电夜，大轰炸的前夜，也是那样那样一个晚会，也是那样好乖好灵的一个女孩唱同样的那一支歌，唱得不好，但令他激动而流泪“不要难过了”，笑笑，她说“月亮真好，我要你送我回去”后来她就戴上了他的指环将爱笑的眼睛，盖印一样盖在婷婷和幺幺的脸上那竟是——念多年前的事了天上的七地上的七七她的墓在观音山，淡水对岸去年的清明节，前年的清明走下新生南路，在冷战的年代他想起，清清冷冷的公寓一张双人旧床在等他回去“月亮真好，我要你送我回去”想起如何，先人的暮在大陆妻的墓在岛上，幺幺和婷婷都走了，只剩下他一人三代分三个，不，四个世界长城万里，孤蓬万里，月亮真好，他说一面走下新生南路，在冷战的年代

(7)、  从诗歌蕴含的情感来谈：余光中的诗歌不管是题咏爱情、风物还是怀念故土，都充满了感伤凄美的色彩，如“月是盗梦的惊魂，今夕，回不回去？”、“轮回在莲花的清芬里，超时空地想你，浑然不觉蛙已寂，星已低低”(《中元夜》)，寥寥数语，寂静的夜和深沉的思念，便如在眼前。除了爱情，“乡愁”是他的诗歌中经常出现的另一个主题，家国之思亦是若隐若现贯穿“乡愁”的始终。无论是《漂给屈原》，《夜读》，还是《乡愁》，都展现了诗人那伤感而悲壮的情感历程，在诗人的诗歌中，处处蕴含了个人与国家，个人与命运的双重关系。 

(8)、《天问》全诗共6节、前3节每节都选用一个意象，霞光没入暮色，灯光没入夜色，星光没入曙色，由此而引出我们的生命都归于永恒这个哲理，而不显得突兀和生硬。而从第5节开始，诗的内在意蕴有了含而不露的擢升。第6节3个排比问句，含蓄地表达了积极向上、昂扬进取的生命情态。暮色昏昏，夜色沉沉，曙色耿耿，耿耿即意味着明光灿灿，暗夜过后是黎明，个体生命虽然终止了，但新的生命又开始延续，无数个生命连接在一起，就构成了永恒的存在。诗人告诉我们，生命归于寂灭并不可怕，一个生命的结束，也许就是另一个新生命的开始。

(9)、                           192

(10)、                1931于卡拉马加

(11)、(3)通过第十段，体会借景抒情这种间接抒情的方式。这篇文章从头至尾都流露出作者对故土、对祖国传统文化的深刻怀念和追思，而这种情感又是透过通篇的雨表现出来的。

(12)、总之最后谁也辩不过坟墓死亡，是唯一的永久地址譬如吊客散后，殡仪馆的后门朝南，又怎样？朝北，又怎样？那柩车总显出要远行的样子总之谁也拗不过这桩事情至于不朽云云或者仅仅是一种暗语，为了夜行灵，或者不灵，相信，或者不相信最后呢谁也不比狗尾草更高除非名字上升，向星象去看齐去参加里尔克或者李白　　　　　　　　　　此外一切都留在草下名字归名字，骷髅归骷髅星归星，蚯蚓归蚯蚓夜空下，如果有谁呼唤上面，有一种光

(13)、咪咪的眼睛是一对小鸟，轻捷的拍着细长的睫毛，一会儿飞远，一会儿飞近，纤纤的翅膀扇个不停。

(14)、给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香

(15)、(宋•赵师秀《有约》)描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”

(16)、喊我，在海峡这边喊我，在海峡这边喊，在江南，在江南   多寺的江南，多亭的   江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想

(17)、后记：罗二娃子是四川话，“罗家老二”的意思。这首诗最好用四川话来朗诵。

(18)、他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让人牵引：一个女孩伴他将残年度过，一根拐杖尝尽他世路的坎坷！

(19)、余光中写的不是问题答案而是诗，他借助的不是概念的渲染或逻辑的推理，他的本领在于独到的意象的捕捉和象征暗示的呈现。由“霞光”没入“暮色”、“灯光”没入“夜色”和“星光”没入“曙色”的自然景色，联想到生命之归于永恒和年寿之有时而尽，《天问》全诗以“天色”为中心意象，既是写实的也是象征的，对自然界是写实，对生命是象征，围绕这一中心意象，诗人写了三种不同的天色，这自然界的三种天色在前三节中如果还只是一种比喻，只具有平面的意义，那么，由于第四节的人生哲理的提升和照耀，它们也就被赋予象征的和深层的意蕴了。

(20)、大哉此镜！ 看我立其湄竟无水仙之倒影想花已不黏身，光已畅行比丘尼，如果青钟铜叩起听一些年代滑落苍苔自盘古的圆颅塔顶是印度的云， 塔底是母亲启骨灰匣， 可窥我的脐带联系的一切，曾经母亲在此，母亲不在此释迦在此，释迦不在此释迦恒躲在碑的反面佛在唐，佛在敦煌诺，佛就坐在那婆罗树下在摇篮之前 棺盖之後而狮不吼，而钟不鸣，而佛不语数百级下，女儿的哭声唤我回去，回后半生      

(1)、乡愁是一方矮矮的坟墓                                 

(2)、                           192 

(3)、(唐•张谓《郡南亭子宴》)柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

(4)、欲投人处宿，隔水问樵夫听听那冷雨余光中所用的诗句全文听听那冷雨》教案(学习目标)把握文章主旨，体会作者情感，进一步丰富自己的内心世界。