七堇年的书怎么样99句精选

七堇年怎么读

1、七堇年拼音怎么读

(1)、在里格岛的那个黄昏，我们疲累至极，只在客栈的咖啡厅阅读，我找到一本罕见而陈旧的摩梭族泸沽湖诗人的作品集。那个复杂的异族名字我已忘记，却被他的美丽诗句吸引，又因为不能买走，便坐下来一句句誊抄。

(2)、香港读书时的挚友ET就住在我的隔壁。她是一个怀揣着电影梦的姑娘。聪明漂亮，对电影痴迷不悔。毕业之后同学大家作鸟兽散，唯独与她联络还很紧密。然而现实逼人，实习阶段的经历，令她同样陷入深深的落差与迷茫。那一夜她来我的房间，我们聊了很久，说起太多的无可奈何，品尝成长的纷杂滋味。　　但我相信，才华是金，总会闪光。如同我佩服她笔下的香港，是这样写的：　　某一天晚上去太平山顶看到维港入画的夜景。两岸灯火繁丽勾连，错落堆叠出去，海面是微微细波静在一片光色偎抱中，没有行船甚至看不出起伏。　　同行之人说这是他有生见过最美亦最爱的夜景，胜过伦敦巴黎纽约洛杉矶，胜过半个地球上他见过的所有地方。我问他有没有见过台北的10他说见过，只是因为高，却没有海，道路并不真的那样美。　　我记得在101的夜晚向下望去。台北像珠冠般躺在无限远的地方，却又像咫尺陈列在可触感的眼前。道路与街区有致却疏远，是我有生见过最美丽的灯火，最美丽的一座城的夜晚。　　香港和台北，夜晚和山道，都是美丽，却并不打动。就像你可以爱上一张绝世再难遇见的容颜，却并不爱那个人。而那样的容颜就变成没有意义的经过，你不会想停留，也没有波澜。

(3)、行路到这一站，箱子外壳已陈旧，标签斑驳。可每一趟旅行，箱子里面装的都是灵魂行李。

(4)、                           陆游

(5)、作为一名七堇年的资深读者，从最初在《最小说》上欣喜地发现一名文学新星，到后来的《收获》《青年作家》、一个APP等，一路走来，几乎见证了作者文学创作的每一个节点。七堇年仿佛一个引领者，在成长的不同时期带给诸多与笔者类似的“伪文青”共鸣和欣喜。然而时间渐长，这种共鸣和欣喜却日趋淡化，《无梦之境》的整体阅读观感与《平生欢》类似，不再有最初阅读《大地之灯》的震撼、欣喜、惊奇、艳羡，取而代之的是某种淡淡的失望和悲哀。故事本身的单薄，人物形象的扁平单结构的涣散，风格和创作母题的固化等等等等，不消说，都或隐或现地存在着。

(6)、 要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。

(7)、面对危险，我们逃无所逃，避无可避，唯有迎难而上，用力划动生命的舟楫，坚韧应对，穿过风雨，跃过浪涛，才能让生命的一叶扁舟驶入平静的港湾。

(8)、七堇年的文字中处处体现着思想成熟的细腻和灵性，虽然被称为“后安妮宝贝时代”的代表，不过不同于安妮宝贝的自白似的慵懒和漫不经心，七堇年的文字相对于同时期作家显得更加沉稳，通透直白。

(9)、故而在她身上集合了所有美好女性的完美品质，慈母和情人应有的品格都在她身上呈现出来:她美丽、大方、温柔、体贴和善良;她既浪漫，又现实;既有母性，又善解人意;她默默奉献，不计回报。虽然说，这是一个想象中虚构的人物形象，但因为其在简生“成长之痛”的叙述中充当的独特角色，很值得被分析。

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(11)、而“孤独”本身作为成长的必经课题，即使是在一直充满爱的并喻型个体李吉身上也不可避免，“在这个宇宙中，每个人都是一颗孤星。内核沸腾，但路过的人只看到冰冷的外壳。那些独一无二的颜色，光度，明度、色温，气息……需要多大的偶然，多小的几率，才能刚好契合在彼此可见的区间。”(第190-199页)更多时候“在这个注意力分散，话语权弥漫的时代，眼球成为最稀有的资源。被关注成为可变现的价值。因为骨子里每个人都渴望被关注，这再次证明人类从来没有克服对渺小的恐惧，从原始狩猎阶段到现在都一样。”(第230页)

(12)、但是多少远嫁他乡的女人有如此幸福呢？要知道选择远嫁他乡的女人，多少是因为家庭条件差，想嫁给一个有钱的男人，但嫁过去之后，很多远嫁他乡的女人都感觉自己像保姆一样在男方家里住着，忍受着婆婆的唠叨和嫌弃。

(13)、2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。

(14)、可以说，在《被窝是青春的坟墓》中，七堇年创造了一种打破了散文和小说的边界、介于它们之间的新的文体形式，或可称之为“散文体小说”，这是七堇年的独有贡献。遗憾的是，她以她无意识的行为投入真情完成了这一创造;一旦她明确意识到这一点时，已意味着昨是而今非。

(15)、应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。

(16)、数名，六加一(在钞票和单据上常用大写“柒”代)。

(17)、有时候男方要求家里人全部说普通话，表示对远嫁他方而来的媳妇一种尊重，可坚持没有几天，又成了方言，因为大家都习惯了方言，跟家里人说普通话感觉别扭。

(18)、但我记得的泸沽湖，是一条织满了阳光的夏日蓝裙。裙袂的花纹上有着月光、虫鸣、桨声、草海，和用十九岁的脚步走过的路。

(19)、成长过程中的自我救赎，释怀与和解如何完成，是七堇年一直想要探讨的主题，然而不得不说在这部作品中并未得到很好的融合和展开。小说中涉及了亲情友情爱情，同样有对于知识、AI、人心、权力、教育等的思考，但似乎都有浅尝辄止之感，虽错落有致，或许因为想要表达得太多，反倒失去了活力与生机。丰盛有余，深刻不足。又或者，就像作者在序言中提到的，本意并不在此。

(20)、卑微的爱，放手是一种解脱，但可怕的是，很多人不愿意放手，情愿卑微地爱下去，这样的人，往往就是想卑微到尘土里开出花来。这样的人，注定一生是爱的很苦，很累，还要笑着很幸福。只要你不离，我便不弃，只要你还需要我，我就一直陪伴你，再卑微都能过。

2、七堇年的书怎么样

(1)、《大地之灯》中也不难看出台湾女作家简媜对于七堇年的影响，对简桢作品的引用，七堇年在《大地之灯》之中用的尤为甚多。《大地之灯》的每一章节开始的序言中都有简媜作品的语句，或节选自《四月裂帛》或是《落葵》等作品。

(2)、审判他人容易，原谅他人却需要极高的自我修养。“人类的落后性在于，道理他们都懂，但都止步于懂。”(第45页)

(3)、很佩服她认真的观察，她总是能将许多毫不相关的东西拿来，用以表现自己的孤独、愤怒、绝望和痛苦。近些年自己写东西，也是在竭尽全力，想要通过对周围环境的描摹来表现人物的情感，但有时写的力不从心。总是怕用力不够写的浅了，用力太深又显得过于矫情。

(4)、逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。

(5)、河水汤汤，逆流而行时，浪涛和狂风会打湿我们前行的舟楫，狂风怒号，风高浪急时，会让我们生命的舟楫瞬间倾覆。

(6)、那日从早晨十点，背着登山包负重行走，爬坡翻山一路六个小时，下午四点的时候终于到达里格岛。我们走过了泸沽湖一半的轮廓，大约是三十公里山路。

(7)、今天有幸跟大家一起读到了七堇年这样的语录，我们不妨借着这段语录，更深入来分析一下，探讨一下，反省一下。

(8)、小说结尾，苏铁在经历地震之后回家，并且得知一直盘旋在他的心屿附近的森莺正是母亲，似乎显示了某种“回归”，事实上在猎游训时，阿尔法的一段话已经为苏铁和母亲的和解提供了契机。“你要原谅你母亲，她不是故意和你对立的，她只是完全忘记了她也年轻过，忘了她像你这么大的时候，也有这些心思，这些感觉，年少的心性和体验，随着她的年纪，都淡了，消失了。而人一旦心淡，她的心屿、梦伴……都会消失，这一切对很多成年人来说就只是一个梦，醒来就忘了。”(第95页)

(9)、我是个无法甘于安居一地的人。少年时离开老家，去成都读完高中，又在厌倦了中国西南式的阴霾之后，赴北方念大学。那几年雾霾还少，北方冬日仍然常有湛蓝而晴朗的天空；四年后北方的干燥无雨已经令人不堪忍受，所以南下到香港读书……这些年辗转不断，渐渐也走过了些地方，在漫长而孤独的飞翔之后，不知是否因为年岁渐长，我只觉得山河失色，归心似箭，盼着回到心心念念的成都，回到那种温吞的，灰色的，潮湿的底色中去，并且甘愿就此留下来。

(10)、生活常常令我暴躁，那些堵得水泄不通的路口，喇叭，灰尘，冷漠而空洞的人，疲倦而茫然的脸。唯独写作的世界是令我平静的。像在大雾的清晨于林间散步，空气清洌如泉，你心有山海，身轻如燕。

(11)、这一成长的模式在她的其他小说如《澜本嫁衣》和《尘曲》中都有延续。《大地之灯》围绕主人公简生展开了对一家三代人各自不同的成长过程的叙述。虽然说三代人的经历各异，但在对孤独和创痛的感受方面彼此相似；所不同的是，因为三代人身处不同的背景，其具体形态和表现不一样。

(12)、在《大地之灯》中，作者在简生和母亲之间设置了一个第三者“淮”的形象。这是一个在年龄上几可以做简生母亲的女子，但她和简生之间是一种亦师亦友而有暧昧的关系。在小说中，这是一个功能人物，她充当的是简生母亲的替代和补充，以帮助简生顺利地成长。

(13)、后来又有太多的东西……黄伟文的词，陈奕迅的歌，黄碧云的文，廖伟棠的诗……但太少了，这些都太少了，如果比喻香港文化为鸟，我所恋慕的这些仅仅是翅尖最漂亮的一枚翎羽而已。

(14)、正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。

(15)、而竟然，竟然这一切的改变，发生得悄无声息。有时候忍不住一下子会问，何时我们就走到了今天，变成了今天这个样子？

(16)、去过七堇年的读者见面会就知道她的粉丝有多爱她了。每一次的见面会都不会落下，甚至从十年前就开始读七堇年的书了。而在这次新的成长路程中，七堇年用细腻、风格强烈且极富美感的文字，将对自然的热爱融入故事，不断滋养着读者对于自然的憧憬、想象和体验。

(17)、一辈子啊，一辈子就这样，在异地他乡，没有温暖，没有照顾，甘愿忍受着一切。很多时候是女人自己选择的，更无脸回家，无脸说离婚；如果离婚回家，那就要被家里人乃至亲戚嘲笑，他们会说，当初怎么跟你说的，怎么劝你的，你不信，现在后悔了吧？所以没脸回自己家。

(18)、它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。

(19)、作家。黄昏收集者。认为人生苦短，甜长。沿途只想多看风景，认认真真地浪费生命。

(20)、不仅没有钱的人爱得卑微，现实中，谁如果先主动，就注定会爱得卑微。很多人之所以不谈恋爱，甚至情愿爱的人结婚了，也不愿意去表白，就是想等一个能主动跟他表白的人，这样她就能好好享受爱。

3、七堇年到底经历了什么

(1)、但对于成都，我想只能说，带上你所爱的与所恨的去那儿吧，因为那里就是人间。

(2)、作家七堇年谈诗：“之所以喜欢这首朴素的小诗，是因为它蕴涵某种氤氲的、模糊而又梦境般的瞬间感。‘也许有一天清晨……’这句短语给我带来无数的遐想，总觉得它唤起一些美丽的遗憾。我期待奇迹本身永存，存在于想象里，成为一种怅惘，同时也是一种向往。因为我大概知道，许多故事，即使重来一遍，我们还是会做出相同的选择。”

(3)、明晚(8月4日)10点，配音演员瀚墨为你读诗人卢卫平的作品选章《留言簿》。

(4)、云朵之间的缝隙洒下清冷凛冽的天光来，有壮阔之感。我们走在长长的栈桥上，看着草海的绿色的尾声，有些疲倦。

(5)、堇，汉字，读音为jǐn，基本解释为“花白色或花紫色的草本植物”。作形容词时，假借为“仅”，意为“少的”；作名词时，意为“堇菜属植物泛称的略称、中药乌头”等。

(6)、米兰昆德拉有言，小说的精神是复杂性，而小说的另一个精神却是连续性，“每部作品都是对它之前作品的回应，每部作品都包含着小说以往的一切经验。”以此观之，七堇年所一直念兹在兹的关于个体的成长、孤独、原生家庭、友情、爱情等主题在其长篇《大地之灯》《平生欢》，甚至包括最新的《无梦之境》中都得到了不同程度的连续和拓展。

(7)、如所有看上去很美的事物那样，我熟知它现实中的阴霾，潮湿，黯淡，举目皆是灰色的楼宇，道路，天空……与中国一切大中型城市并无太大异样。人们在这常年阴霾的市井里过着泥泞的生活，连爱与恨都显得界限模糊。是的，长久以来它一直如此，却也正是因为如此，才使偶尔的晴朗，干爽，明媚，变得如此令人欢呼雀跃。

(8)、在老人家里闲坐到中午，回来吃了饭，下午租下一条船，在草海中荡舟。泸沽湖是活水湖，状如一只一端缀有灵芝祥云的发簪：一边是大湖，另一边是狭长的泻湖，那里便是沼泽地带，湿地中长满了密集的高草，称为“草海”。草海间隐隐见得一些暗红色的窄窄木船飘荡在那里，那是泸沽湖的猪槽船。

(9)、七堇年的作品中有强烈的地域特色和厚重的人文关怀，擅长人物的内心独白和时代感的塑造，人物素描清淡却又回味悠长，现实主义风格浓烈，悲喜剧交织，笔触轻盈而内容沉重。

(10)、2002年，七堇年署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。

(11)、堇假借为“仅”，表示少。作名词，是一种菜名，是堇菜属植物泛称的略称。

(12)、可以说，七堇年是“80后”作家中难得地赋予成长的主题以美感的人。这样一种姿态，在她的一篇散文中有极为精彩而形象的表述:

(13)、出生在四川泸州的七堇年曾被误以为是一个很爱喝酒的姑娘，因为泸州有酒城的别称。而在新书《晚风枕酒》中出现的三个主要人物一位是从小出国读书，人格独立、热爱自由的个性不规则的姑娘；一位是热爱滑翔伞与精酿啤酒，事业不规则的金融精英；而另一位则是外形突出，家境富裕却想法不规则的继承者。

(14)、她的文字华丽沉重，她的文字也干净凝练，从年少时轰轰烈烈的愤世嫉俗，到如今自得其乐的热血难凉，她的笔触温暖着每个暗夜赶路人。

(15)、翌日清晨，早早醒来，跟着思格去了老人家。泸沽湖的母系氏族社会至今保留，老婆婆是一家上下的长辈。屋内有寒意，采光并不好，六月的艳阳天，老人久坐还需要烤火取暖。

(16)、夜里关了灯，房间倏然之间更加阒静。天地间唯有鸡犬相闻、蛙虫欢鸣，窗外大片寂静的草海沉沉入梦。水波荡漾，撩动桨声淡淡低吟。抬头便是月明星稀，光色洒然。

(17)、一双灌满了稀泥的旅行鞋变得沉重无比，我坚持走完，在终点停下来脱掉袜子鞋子，穿上凉鞋。我们坐在路边百无聊赖地等车，望着那双变成了泥制模型的鞋子，忍不住笑起来。

(18)、小说不仅仅局限于青年时代情绪的抒怀，而是将人物性格与家庭、社会、时代紧紧地联系在了一起。七堇年形容三位主人公“像三个不肯融化的雪人，在春天逼近的温暖里，努力保持自己的轮廓。”在故事的虚构中，七堇年不动声色地传达了自己的观察和思考，通过主人公对自己人生热爱的不断坚持和探索，传达“斜杠青年”是一群认真审视生活的人，在实现多元价值的同时，也收获财富上的自由，引导读者通过对自身和未知的探索，拥有独特的“斜杠人生”。

(19)、所以说远嫁他乡的女人们，你敢读七堇年这句名言吗？会深深刺痛你的心！

(20)、就它们表现的内容而言，这是成长期的少女关于成长的心路历程的写照，“记录这旅途的大部分文字，从高一到高三毕业，用了整个成长的时间来完成它”(《被窝是青春的坟墓·自序》)，里面充满了成长期的少年所特有的困惑、苦闷和思考。想要充分认识青少年的成长历程，这是一部不可多得的作品。

4、七堇年是les

(1)、再读散文，这时的七堇年已和写《被窝是青春的坟墓》时的那个七堇年不一样了。

(2)、但是，成都真是一座温柔的城市。只在夜里下雨。没有那么多赤裸裸的晴朗，仿佛就是不想叫你参透人生，然后在你最绝望的时候，来一个清透的晴朗，仿佛就是不想叫你参透人生，然后在你最绝望的时候，来一个清透的晴天，叫人高兴得手舞足蹈。我的朋友说，“这样的世界温柔至无需闯荡，让人想起何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

(3)、紫堇，草本植物，花紫色。全草味苦，可入药。

(4)、但这万家灯火如此浩瀚，家家户户纵有几多悲欢离合，皆仅是这诺大城市里一枚星钻般的光点，连故事的窗口都找不到，想来叫人觉得渺小至无可奈何。　　如此荒凉与冷酷的华丽，我还是第一次见到。　　从海关一路过来，经跨海大桥与各色高架，放眼这森森严严的港都丽色，竟顿生飘泊异乡的胆战怯弱。我以为而今世代只有故事，不再有传奇，看来我错了。　　不是香港有传奇。而是香港即传奇。

(5)、我记得在成都双流机场，有句城市宣传语是“China’sChina，Chengdu.”——是的，这令我想起那个下雨天，寒风刺骨，我经过一条小街，空空荡荡的米粮店门口，泥泞的卷帘门半掩，伸出的屋檐滴滴答答掉着水，刚好足够遮住一张麻将桌。四个人围坐，专心致志地在屋檐下搓麻将，任凭路边人来人往，寒风凛凛，落雨纷纷，四人犹如仙人下棋一般，之淡定，之投入，叫人叹为观止。其实再没有比这更加市井、庸碌的画面了。但这却是一种只有平原沃地才能造就的人文气氛与集体性格，不可言，不可说，会心者，可懂其中禅意奥妙。

(6)、2015年主编岸口系列第一辑《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的短篇小说《寄养》，出版文集《灯下尘》。

(7)、更：以往作品基本都是百万佳作，对这次的作品有什么期待呢？

(8)、我作为一个伪成都人，平日里最喜欢在夜里去文殊院拜佛，白日里喧嚣的人群都隐匿，整个文殊院安然隐匿在宁静脱俗的古韵之中。无灯，无人，唯有林木森森，红烛灼灼，佛光隐现，千年一梦。红墙外有位拉二胡的大伯每天晚上七点半准时端坐开弦，在院中闲庭漫步，便会有《二泉映月》《良宵》《听松》《寒春风曲》等古曲不绝于耳，其声其境安宁之极，濯人心扉。

(9)、从七堇年的作品中也不难看出作者自己的成长经历与感悟。如《大地之灯》中再现小资化的西藏，《澜本嫁衣》中美丽的伊斯坦布尔，《远镇》中展示的美丽新疆等都是个人游历的基础；而在小说《澜本嫁衣》、《平生欢》中除了私人化的记忆也包含了众多80后的青春记忆和普世素材，巧妙地把握了文学与市场的关系。

(10)、“在这个吵得人分不清东南西北的世界里，我们手里所持有的干干净净的初衷，不多了。

(11)、而一旦在卑微中清醒的人，人生自然是另一种风景展现在自己面前，自然可能尽兴去活好自己的下半生，可以选择再去爱，或是一个人好好爱自己，都是可以的。但从卑微中清醒的人，谈何容易，没有五年，十年，很多人都清醒不了。

(12)、在未来时空中，人的生存状态/情感状态作为一种愿景因为社会的高度文明和多元而得到平等对待。或者换一种表述，各种各样的活法都得到了足够的尊重和合理化。宁蒙的父母游离于主流之外，选择了一种近乎瓦尔登湖式的生活方式，成为小说中一抹温暖的光。然而他们的选择更多被当时人以一种猎奇的、谈资的方式所谈起，毕竟不是每一个人都有那样的勇气逆流而上。而在科技高速发展的今天，如何与之相处是我们当下每一个个体都必须面对的人生课题，宁蒙父母的意义或许就在于为我们提供了一种与科技可能性，尽管相当微远。

(13)、我拍下一张照片：在房间里仰望黑色的瓦片屋顶，缝隙间射入丝丝缕缕的阳光，烟尘穿过那一束光线，飘渺的姿态清晰可见。

(14)、但一些情事，一样是动了心弦便再收不住回声，只能一路骊歌。

(15)、远嫁他乡的女人，听着是他乡的话，虽然现在都很流行普通话，但很多远嫁他乡的女人在男方家里，听到的都是男方家里的乡下话，所以在桌子上吃饭，感觉自己像个傻逼一样在一旁听不懂，看到一家人乐的呵呵笑，自己也跟着呵呵笑。

(16)、没低到尘埃里的种子，开不出花。 ——七堇年#七堇年语录#

(17)、所以，不管怎么骂它阴天太多，车子太堵，你和你的胃永远都离不开它。带着一个成都的胃去外地是痛苦的，因为再好的馆子都让你食不下咽，你尝一口，就觉得成都随便一个苍蝇馆子的厨师手艺都会比它好。

(18)、2014年《平生欢》获得第二届   "紫金·人民文学之星"长篇小说奖。 

(19)、她正在一步一步扎扎实实真真切切地往前走，正在“将轻松的留给生活，沉重的留给写作”，正在努力地保持对生活的兴趣，正在认真地浪费生命，正在耐心的度过一生、渡过自己，正在一场壮丽而宁静的黄昏里，继续她的旅程……

(20)、我也开着车，也堵在路上。这是我十五岁就来读书的城市，十年过去，我在这里有了自己的房子车子，有了一切成年人的模样。但那天突然看到穿着母校校服的孩子骑着自行车从我面前经过，我硬是愣愣地，盯着他校服背上印着的母校名字，直到他的身影消失在川流不息的街口。十年了，校服竟然一点都没变，竟然还是那样——也罢，青春已经够美，无需再作装点了。

5、七堇年的

(1)、七：其实是我自己的一份答卷，就像一座私人博物馆或者私人展览一样。这本书的风格可能更轻松自在一点。可能与当下年轻人的一些人生选择相结合，希望会有一些稍微不一样的风格呈现。

(2)、当然，和中国任何一座中型以上的城市一样，成都现在已经是一座堵城。

(3)、作为80后作家中的佼佼者，窃以为七堇年当下所要面对的是如何实现自我突破与转型。而《无梦之境》在某种意义上更像一部“问题小说”。诚然，作家要实现自我突破并非易事，在这个意义上，我们愿意期待七堇年的下一部。

(4)、细腻伤感如斯的一对……有些叫人不知所言，却有同感。

(5)、而今开始了在这座城市的上班族生活，赫然发现四处都在搞拆迁，建高楼，挖地铁，道路随之改道的改道，封闭的封闭，禁左转禁右转禁直行的标志布满每个路口，加上无数固定或不固定的单行道，开车时真是叫人抓狂，朋友都调侃“成都，一座不能左转的城市”。

(6)、在那个男生的背影消失之后，我不由得想起，十年前的我在这个时候，这样的星期天下午，该是在教室等待同学们返校了罢：陆陆续续走进教室的同学们，收拾着从家里带来的东西，聊聊天，开始等待班主任的点名，开始晚自习，开始赶周末没做完的卷子，快到九点半的时候开始换座位，轰隆隆地拉桌子，搬书，接下来是新的一周……如此恍然只觉这一切就在昨天，如此清晰，如此清晰。

(7)、在我们少年时代，她的镇静平定也便是如此一直在无声地扶正着我的动荡不安，虽然我明白她也并非对时间无动于衷。一切正如我们当下这一刻充满隐喻的面面相对。

(8)、也有思齐、思路、新颖独到的构思、意趣等意思。用作人名意指思维广阔、聪明睿智之义；

(9)、堇菜，草本植物，花白色，带紫色条纹，全草可入药。

(10)、读完七堇年这段语录，可以说真的如此，如果人爱得虽然卑微，但没有卑微到尘土里，但凡卑微到尘土里，都会开出花来。如何卑微到尘土里，就是要给自己做一个选择，要么卑微一辈子，要么就选择不卑微，潇洒离开。

(11)、那日下午回来的时候已经是四点。手臂用力划船之后只觉得酸痛。可我们刚站在路边歇息，朋友便忽然提议去草海尽头看看。

(12)、说到这里，如果大家对以上的回答和分析不是很满意，也是一个爱得很卑微的人，不妨读下七堇年的语录，会明白一个道理！文字如下：

(13)、当我经济独立，不需要用挨饿的方式来省钱买碟，我却也再没有那种搜集电影的兴趣了；当我时间自由，也不需要面对晚自习和无尽的上课考试，我却也再没有那种非写不可的倾诉欲了。

(14)、曾经她还只是在晚自习上写写的人，如今她读了更多书，识了更多人，见了更广阔的天地。

(15)、今天，让我们走进七堇年，走进她所记录的城市。

(16)、知识产权法律顾问：金杜律师事务所史玉生律师郑绩律师

(17)、下午，在医院的走廊里读完了七堇年的《被窝是青春的坟墓》。最早知道七堇年这个名字，是在大学的时候。好像是跟朋友一起在学校的小礼堂里听报告，报告会枯燥而生涩，乏味得让人恹恹欲睡，但是因为要写关于报告会的稿子，所以不得不请打起精神，认真地听着。快要睡着的时候，朋友给我念了一段自己的摘抄：

(18)、无非是不想让自己丈夫家人说闲话罢了。那么远嫁他乡的女人，还有什么苦衷呢？我们不妨一起来读一下七堇年这句名言，会深深刺痛你的心！文字如下：

(19)、行文至此，不妨荡开一笔。《奇葩说》第五季有一期的讨论辩题是“在外地不开心要不要告诉父母”，双方一番唇枪舌战后高晓松说了如下一段话(大意)：中国的父母仿佛他们没有独立生活，独立人格，不配跟他人建立亲密关系相濡以沫，只能把自己捆绑在子女身上，仿佛孩子就是他们的第二人生。这是大多数中国传统父母很难走出的精神困境。